[影評] 聞天祥評 / 末路狂花

[MyAll (靜岡玉露)]

聞天祥專欄：公路上的那些花兒

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2016 年 10 月 31 日

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自 60 年代末期，公路電影一詞開始植入影迷的腦海裡，
這種透過旅程自我放逐的架構，向來是男性角色的主場。
但在 1991 年，有兩位女性開著一輛綠色 Ford 敞篷車，
勇往直前地衝破這不成文的大銀幕定律。


美國公路電影令人印象深刻的女性形象並不多，
而且大多扮演「誘發男性叛逆血液與性激素」的催化劑角色。
Ridley Scott 導演的《末路狂花》也飆上公路，
然而同車的卻是 Susan Sarandon 和 Geena Davis，兩個女人！

一個是風韻迷人的女侍，拋下沒有責任感的男友；
一個是被丈夫禁於囹圄的妻子，留下微波食物和字條出走；
兩人相約度週末，卻一起駛上不歸路。


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不只單向的性別角度

以本片獲得奧斯卡最佳原創劇本的 Callie Khouri
活用了好萊塢的類型符號，巧妙賦予女性解放的機會。

當兩名女主角舉起常被視為陽具象徵的手槍，打爛一路對他們摸褲襠、伸舌頭、
喚他們「騷狐狸」的卡車司機的維生工具時，豈止是大快女人心？
這輛龐然大物裝飾著各種物化女性的標示，
鏡頭裡大卡車侵逼小客車也成了身體騷擾的意象。


難得的是導演 Ridley Scott 既掌握男性沙文的一面，
也透視出當中的柔情與體貼，Susan Sarandon 的男友千里送戒指，
以及在沙盤推演中理解她們心理的警官 Harvey Keitel，
都讓本片不至於掉入為反對而反對的窠臼，反而從原本的單性類型中思考了兩性的問題。


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25 年後繼續狂飆

而作為好萊塢史上最勁爆的女性電影之一，
傳統在大銀幕上被「注視」的女體，也 180 度的轉變。
一個牛仔打扮、援用 James Dean 縮寫 J.D. 當名字的浪子，
在短短 14 分鐘內，不僅騙了 Geena Davis 的人和錢，
更宣告了新一代性感男星的誕生，那就是 Brad Pitt。

導演透過女主角的反應鏡頭來強調她乍見 Brad Pitt 背面，
心裡即已小鹿亂撞、再待轉身更覺「驚豔」。
其程序是讓鏡頭先強調他的腰臀腿部線條，且保持神秘感，
再讓觀眾跟著一塊讚嘆轉身後的俊美臉蛋，一道道手續直把意淫技巧發揮到極致。

之後上床的代價雖是付出了荷包，但激情過後，這名家庭主婦彷如脫胎換骨，
打破「人財兩失」的成見，Brad Pitt 也從此打開他的星運。


儘管已經過了四分之一世紀，《末路狂花》在美國電影的份量，有增無減。
影片讓兩個女人從男性的傷害中學習成熟，彼此也不時交換主導地位，
讓意識型態在辯證之餘，劇情張力也得以不弛。

而一路開展到結局，兩人在過往任由男性救美退匪的黃土上，面對數十輛警車包圍，
一個親吻、頷首後，毅然決然衝向峽谷的畫面，更讓電影臻至悲壯的境界。


Thelma & Louise 也化為跟 Paul Newman 與 Robert Redford 主演的 1969 年電影
《虎豹小霸王》齊名的經典搭檔；而後者還沒膽在銀幕上接吻呢！

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