[無雷] 《敦克爾克大行動》三個建議與劃重點

[grafishbanet (鬼廢墟貝內特)]

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《敦克爾克大行動》 （Dunkirk） 三個建議與劃重點

by XXY




1. 畫面精簡，卻能營造撤退行動的壓迫氣氛


整部電影的對白不多，從最開頭的幾位士兵在空盪盪的街頭行走，漫天飄散的勸降傳單，

再到英國本土的私人遊艇、皇家空軍出動噴火式戰鬥機。從陸、海、空，三方面推送劇情

故事線，撮捻成一個主要骨幹劇情，有秩序又有條理地呈現一個混亂又緊張的戰場。足以

看得出諾蘭在他每部導演作品中的細膩與用心。


大量使用影像敘事，以及旁觀者角度記錄的方式，真實帶出這些劇中的士兵們，在歷經戰

殤後的各種行為。再到每個角色在這場撤退行動中所扮演的角色，各司其職而不失焦，精

簡又乾淨的畫面內能清楚捕捉到劇中每位演員，不論是神情或是一舉一動，在各時間點當

下的緊張氣氛，以及任何的一個小環節，互相能夠對照、能夠有所關連。


簡單來說，利用多方角度看似互不相關的畫面，卻在許多轉場或是細節的編排上達到串聯

作用，配合著漢斯季默以時鐘滴答聲作為主旋律的配樂，完全展現了盟軍四面楚歌、又步

步為營的焦慮，彷彿直接把觀眾們拉進當年的時空之中；故事十分流暢，讓人從頭到尾感

受到敵軍壓迫以及分秒必爭的緊張氣氛，非常過癮。

.



2. 聚焦大行動下的小人物「們」


縱使電影中文片名取名為《敦克爾克大行動》，但英文片名Dunkirk，其實是聚焦在整個

「發電機行動」撤退期間的小人物故事。我們在這部電影裡，看不到那些發號司令的政治

人物，也看不到那些在歷史課本上叫得出名字的人物，只有簡單的名字和默默無名的軍人

，在這場撤退行動中希望逃出戰場，回到期盼已久的家。


這就是這部《敦克爾克大行動》最迷人的地方，因為在這場撤退行動中，誰在乎哪個士兵

叫什麼名字？誰在乎那些高高在上的軍事專家說了什麼話？當敵人不長眼的子彈襲來，逃

命才是當下在戰場上最重要的事。


而電影劇本把握了「聚焦」以及「收斂」的原則，沒有過多拖泥帶水的旁枝末節，也沒有

太多複雜的軍事術語或是艱深的專有名詞，反而是去蕪存菁到精美的境界。透過諾蘭一貫

擅長的非線性剪輯敘事，陸、海、空三方面的故事線在前後順序上有所編排，而在多方視

角上，聚焦在「急於逃離戰場」以及「急於趕赴救援」兩大方向的主題。


當然，再看《敦克爾克大行動》之前，建議還是需要大略了解二戰初期盟軍被德軍閃擊戰

逼退的歷史事件，以及大方向的歷史概念。對於劇中角色們在戰場上的驚恐、徬徨；二戰

初期，盟軍軍人遭受打擊後的喪志，灰頭土臉的情況。相信對歐洲，特別是英國人，是一

段慘痛的教訓，以及最深刻的歷史記憶。如果能夠有初步的了解，相信在看這部電影的時

候會更能夠感同身受。

.


3. 時間才是這場行動的最大敵人


「看不見的敵人」才是最可怕的威脅。


這部電影從頭到尾對於步步逼近的德軍，描寫驚人地少。往往在看不見的地方開槍射擊，

或是劇中角色們毫無防備的情況下進行攻擊。而影像鏡頭卻從來沒有正面拍攝、正面描寫

、甚至是鏡頭聚焦在這些德軍身上。


（我想，最清楚的德軍，應該只有飛在天空的Bf 109吧！）


誠如前述，當一個急於逃離戰場的軍人放棄正面迎戰，怎麼會有心情去管敵人的樣貌？也

怎麼會有心情去在乎敵人在什麼位置？相信在他們的心裡只在乎怎麼脫困、怎麼逃出這個

地獄而已。


而在電影開頭呈現的時間：「防波堤」-一週、「海上」-一天、「空中」-一個小時；對

照到飛行員不斷對著油表紀錄、對照時間；海上軍官們計算著撤離人數、船隻數量；以及

地面軍人們盤算著如何登上撤離的船隻。「時間」這個無形的概念，不論在劇本、配樂或

是影像的編排之下，成為在觀影過程中一種逼迫，讓人喘不過氣來的緊繃。而透過這些從

無形概念轉換為具象化的場景、物品，都完整呈現了當年參與敦克爾克大撤退的人們，焦

急又徬徨無助的心理狀態。



總之，《敦克爾克大行動》充滿著克里斯多福諾蘭對於這起歷史事件的人性關懷，以及其

多面向對於單一事件的多元化視角觀點。在影像風格上，以底片拍攝與實景搭建的方式，

追求寫實又具有臨場感的氣氛；加上非線性的剪輯技巧、故事線彼此互相具有關聯，又聚

焦在一個事件主軸之上。作為一部定位成史詩戰爭電影而言，《敦克爾克大行動》其實在

故事規模上並沒有想像中的龐大；但作為一個以歷史戰爭為背景的驚悚片來說，《敦克爾

克大行動》在每個橋段的用心、製造緊張氣氛上，表現非常出色！

.


P.S. 記得進場前把膀胱排空，沒有什麼時間讓人離場又再進場的啦！




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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.45.57.202
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推 mirabbie: 好期待
推 StarLeauge: 戰爭場面多不多，會不會像猩球崛起那樣少又拖？
不多，主要是聚焦在人物身上

※ 編輯: grafishbanet (114.45.57.202), 07/18/2017 18:27:44
推 mekiael: 看敘述大概就可以想到之後會很多錯誤期待的負雷文...
其實我也預見會有很多人抱著看大場面的戰爭片心態看這部電影

非常強調
這部規模沒有很大
主要是聚焦在角色人物身上

※ 編輯: grafishbanet (114.45.57.202), 07/18/2017 18:33:00
推 Makaay: 可以預見 到時一堆過譽文又要出來了 科科
→ sonans: 過譽
推 bruce79: 從取名叫大行動後 就覺得不熟悉的 一定會被誤道
推 mekiael: 不過懂諾蘭的觀眾應該都知道大場面的調度不是他的強項
→ mekiael: 多線敘述才是他優秀的地方 聽描述感覺就是有掌握自己優點
→ vKHip: 從黎明昇起就能看出諾蘭的大場面真的不是強項..
→ sunny1991225: 如果要討論mise en scene他還是目前美國最前段的導
→ sunny1991225: 演吧...
→ sunny1991225: 上面說的那些問題跟一般術語上的調度是不一樣的
→ sunny1991225: 他不會處理的是動作特技，而不是場面調度，那是兩個
→ sunny1991225: 不一樣的東西
→ sunny1991225: 像是星際效應中鋪排場面的方式，許多導演一輩子可能
→ sunny1991225: 都做不到
→ sunny1991225: 其實說他不會處理動作特技甚至不是很公平，嚴格來說
→ sunny1991225: 他搞不定的只有近身武打而已
推 will8535: 請問為何會說「驚悚」？維基介紹也是寫驚悚
真的是驚悚
因為裡面很多橋段是在描述士兵在當下某個地方遭受威脅
敵人在看不見的地方，隨時子彈會從不知道哪個方向飛過來

在這部分的氣氛營造
影像上很有緊張的感覺

→ sunny1991225: TDK跟TDKR的飛車戲的拍攝難度非常高
→ sunny1991225: Nolan完全不借助慢動作，又是在夜間環境拍，從頭到
→ sunny1991225: 尾車與車之間都方位清楚而且互有攻防
→ sunny1991225: 把貓捉老鼠的刺激感捕捉的非常好
→ sunny1991225: 這跟玩命關頭近期那種追求違反物理原則的花俏式拍法
→ sunny1991225: 比起來難度沒有比較低
→ sunny1991225: 結果熟悉Nolan的觀眾現在卻要被說“早就知道他不會
→ sunny1991225: 大場面調度”，原來覺得Nolan動作調度能力出色有什
→ sunny1991225: 麼問題嗎？
推 writersky: 確實驚悚…被嚇的動來動去
推 mekiael: 專業術語一般觀眾是不懂 但是大場面的表現不佳是事實
推 mekiael: 動作戲鋪排優秀 跟大場面表現 對一般觀眾來說不是等號
→ sunny1991225: 所以全面啟動的夢境奇景，星際效應的宇宙奇觀通通都
→ sunny1991225: “不得觀眾滿意”?
推 Shalone: 你自己用詞不精準，人家好好跟你解釋了，結果你這樣回 lo
→ sunny1991225: 這樣我倒有些困惑，如果這種level的構思都還不算“
→ sunny1991225: 獲得觀眾認可”，我們到底是在討論你的個人意見，還
→ sunny1991225: 是客觀的抽樣調查?
→ kenro: 兩個小時真有些太短了
我是覺得片長剛剛好
我自己是很投入在劇情裡面
所以其實沒有注意到時間到底多長多短

→ zitoneverwin: 諾蘭不愧是電影版KOBE 還沒上就可以先戰成一團
推 kouyakushi: 還真沒看過109分的1.44:1，很期待。
推 zorgYen: 大場面不多是否還需要看IMAX?
推 justin200428: 說不定人家覺得場景其次，反正用70mm拍就好，重點是
→ justin200428: 諾蘭電影的內涵呈現比一般導演強很多
→ sunny1991225: Nolan並不是我最喜歡的導演，但我常常覺得他在這版
→ sunny1991225: 面是不是沾染了什麼煤氣，連黑白都可以講成倒過來
推 kouyakushi: 全片1.44:1當然大直美麗華IMAX是唯一選擇。
既然提到比例問題
其實...畫面比例一直切來切去的

並不是所有的比例都是1.44:1
中間還是有很多地方是一般電影1.6:1的畫面
甚至在片頭的華納還是長寬版的2.39:1

不得不說
這種老毛病在黑暗騎士：黎明再起的時候我就覺得很煩了
※ 編輯: grafishbanet (114.45.57.202), 07/18/2017 19:42:46
推 mekiael: 像是TDKR裡面班恩的囚徒群和警察那種對峙衝突場面調度的
→ mekiael: 專有術語是什麼，還煩請有專業知識的版友賜教，我自身還
→ mekiael: 算喜歡諾蘭的電影，他的電影大多有其優秀的原創性和劇情
→ mekiael: ，但不代表他的電影在觀眾眼中是沒有缺點的
→ sunny1991225: 那場衝鋒戲的問題不是出在整體調度，而是動作特技的
→ sunny1991225: 安排失當
→ sunny1991225: 動作特技的安排只是mie en scene的一小部分而已
→ sunny1991225: 那場戲的整個概念沒什麼問題，只是所有演員約定好一
→ sunny1991225: 對一捉對廝殺這點實在太失真
→ sunny1991225: 要做類比，想像看看GoT那場臨冬城之戰的推擠混戰變
→ sunny1991225: 成人人約定好騎士決鬥的樣子就知道問題在哪了
→ sunny1991225: 但問題還是一樣 mie en scene(場面調度)的概念沒有
→ sunny1991225: 那麼小
→ sunny1991225: 只要不是攝影，片場拍攝時的多數安排從道具，演員走
→ sunny1991225: 位，到佈景都算是場面調度的一部分
推 jensheng09: 謝謝 感覺有一個方向了
推 kouyakushi: 原來不是全片喔！
推 chester82465: 請問這次看完一樣會有後勁很強的感覺嗎
推 kouyakushi: 剛剛查了技術規格，大直美麗華IMAX上映時除了開頭，應
→ kouyakushi: 該就是1.90:1跟2.35:1在切。
→ kouyakushi: http://i.imgur.com/PDkXkew.png
推 mekiael: 感謝suuny大的解釋
推 a110016: 1:43:1不是會有60分鐘
推 hisayoshi: 目前看下來的心得文感覺這部就是藝術片啊...(抖
→ ewayne: 期待戰爭場面是很奇怪的事情，敦克爾克本來就沒有什麼大的
→ ewayne: 或是激烈的對戰，德軍都停止前進，還期望看到啥戰爭場景？
噓 jiangjiang33: 是Mise en scene才對吧
推 mekiael: https://youtu.be/gkgR00I5dLU
→ mekiael: 這個有介紹敦克爾克的時空背景，有興趣的可以看看
推 rabbit2004x: IMAX 雷射版畫面比例跟70mm一樣
→ sunny1991225: sorry，上面除了第一個mise en scene之外後面用手機
→ sunny1991225: 回的時候都神秘的少了個s Orz...
推 Seydlitz: 為什麼說驚悚? 因為很多英文報導用thrill這個字
→ Seydlitz: 雖然這個字有驚悚的意思，但跟我們一般認知的不一樣
推 killer4034: 寫得我心
推 BigDick56: 謝謝你詳細解說分享
推 hankknah: 啊斯 這片唯一選擇就是大直美麗華雷射IMAX
噓 a000000jet: 不會拍戰爭片就不要拍來雷人
推 xd987:
推 suprachris81: 推
噓 StephonA: 這篇明明有雷啊 劇情都講出來了 標題不改嗎~?
推 mjnaoki: 推