圖文版：
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楊雅喆5年前的《女朋友。男朋友》將桂綸鎂推上金馬影后，讓張孝全奪台北電影獎影帝；久隔5年，推出新作《血觀音》，一口氣延攬8位女演員飆戲，表面上是場心機算計的互婊大亂鬥，骨子裡卻要「官場現形」，而且要婊，就婊到殘酷血腥的最狠級。
這片曾定名「血手套」。在政商界有種人叫「白手套」，套著「合法」外衣，幹盡「非法」洗錢收賄骯髒事，當一發不可收拾，鬧出人命，手套於是染血。這樣說來，你不難理解《血觀音》的故事根基。但導演沒要從傳統政商界男性群相切入，反而穿梭在「最毒婦人心」的陰柔女性們之間。那麼，得先介紹這8位「腹黑」女角。
惠英紅飾演的「棠夫人」及女兒吳可熙、文淇一家三口是故事開展的核心。棠夫人是大將軍遺孀，在政商界仍有權貴勢力及人脈，主業是骨董生意，說穿了就是高端的「白手套」。除了周旋貪商政客間，平時聚頭的都是那些花枝招展的官夫人們：立法院長夫人陳莎莉，每出場必端高架子、氣場懾人；縣長夫人王月愛呵呵笑、但眼神閃爍專道是非；議長女特助陳珮騏仗勢氣焰、一翻臉就是八點檔套路潑辣罵街；農會背景的議員夫人大久保麻梨子看似內歛沉靜，城府才深；她女兒溫貞菱狂野不安於室，小女孩耍起賤也勾心帶刺。
棠夫人是舊時代的傳統女扛家，面對不同性格的官夫人，都能柔軟笑吟吟誇自家骨董好，話術總是為妳好。她們一家三口出場，都被她規定得穿同系列「制服」，這是種強權支配，封建文化的偏執。偏偏大女兒吳可熙這日子過久乏了，外向浪蕩，對男人尤有一套，在外人面前勉強配合母親演一套，關起門卻撒野嚷著受夠這些遊戲；文淇則總是內歛在客人旁砌茶倒水，耳裡聽著，心裡揣著。
當議員一家滅門血案爆發，劇情驟轉，土地開發疑案浮上檯面，警方介入調查，官夫人的嘴臉開始變了樣。可，棠夫人依然雍容大方得沉穩，端著她的觀音佛像處處當獻禮。當然，擅長壓抑路數的導演楊雅喆，對複雜生硬的包庇官護共犯或切割，點到輒止。
他依然著墨在女人的爭鬥去揭官場的陋。用大量糜爛美學去包裝政商勾結的假道學；用觀音像的「神愛世人」，去諷刺偽善人心的假禮教；這正是「血觀音」命名的反諷。
但故事暈開來，導演更想刺穿的終究還是人性的愛恨糾結，哪怕血濃於水的親情亦如是。像片尾那句話：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」
吳可熙在交媾時總莫名嚷著「帶我去那裡」，那彷彿是真實裡名畫家柳依蘭為電影一家三口繪製的畫像，名叫「遙遠的彼岸是彼岸花」，她的心老不願再受支配，奢望彼岸燈塔。
但年紀輕的文淇，始終靜巧隨惠英紅支配。後段她戲分炸開，這才見識這位被稱為14歲「怪物少女」的驚人演技。片中她被迫提早體驗血色殘酷的成人遊戲，可她真心想參與的成人遊戲，是她的情竇初開，但開始便幻滅，簡直心死。
2場文淇傷心欲絕的戲，楊雅喆都配上原住民男聲馬可演唱的低吟哀愁版《但是又何奈》，襯托得錐心刺骨。但文淇終究長耐，畢竟大人跟她說：「我是為你好。」
惠英紅對外雍容慈悲又八面玲瓏多層面向，對內卻轉瞬厲威，讓她問鼎影后；文淇在諸位長輩間能沉著應戰，轉折爆發力令人心疼也心服。可惜了吳可熙全然不同以往的演繹未被名單青睞；再者，烘托氛圍到位的配樂也沒被提名，或許是借用較多非原創曲子而減弱力道。
倒是大戶人家長女吳可熙出門總愛騎機車，這點令人納悶？導演說是要襯出她的叛逆；說得過去。但她拿的手機竟是大支黑金剛？原來這是在講30年前的故事，導演的調光似乎有在今昔做出落差。
身兼編導的楊雅喆成功調度眾女演員們整齊的表演水準，又少見地以女性角度來直婊政治醜陋，讓他同時入圍導演、原著劇本獎；他面臨的強敵很可能是同樣提名這2項的《相愛相親》的張艾嘉。孰勝孰敗，看來算計心機的角力戰得轉到金馬評審會議上。但是，要記得惠英紅教導文淇的那句話：「笑到最後，才是真正的贏家。」（張哲鳴／台北報導）
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