推 Zarathustra8: 其實我們早就買了只是老外沒跟金馬講，我們後來也 03/13 00:29
→ Zarathustra8: 順勢讓它成為無片商引進片，直到開賣完售後才承認 03/13 00:30
→ MyAll : 原來是這樣，片商大大辛苦了！ 03/16 21:45
※ 編輯: MyAll (219.87.159.71), 03/16/2018 21:51:33
【影評】《電影配樂傳奇》 美國電影配樂的百科全書
https://www.mirrormedia.mg/story/20180302inf003/
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補充影評完整版：
https://goo.gl/Hs7Dy5
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因為內容太豐富，《電影配樂傳奇》很難看一次就滿足。
首先光就卡司，就有漢斯季默、麥克唐納、瑞雪波曼、葉夫丹尼曼、馬克貝爾特拉米、
亞歷山大戴斯培、特倫特雷澤諾和阿迪克斯羅斯等配樂名家受訪。
也很有脈絡地從默片時代音樂如何遮掩放映時的噪音進展到強化劇情效果，
然後馬克思史坦納的《金剛》帶入大型樂團，
亞歷克士諾斯的《慾望街車》把爵士樂納入編曲，到約翰巴瑞的《007》、
顏尼歐莫利克奈的義大利式西部片等標籤般的主題音樂，
甚至示範了伯納德赫爾曼《驚魂記》浴室殺人那場戲有無配樂的差別。
到了 6、70 年代，《我倆沒有明天》《逍遙騎士》捨棄老管弦，加進民謠，
傑瑞高史密斯在《浩劫餘生》用橡膠搥打金屬碗製造音樂，
本來在《西城故事》、《公寓春光》擔任爵士鋼琴的約翰威廉斯更如天王降臨，
《大白鯊》如引擎發動般的鯊魚出場樂、讓觀眾重新認識交響樂的《星際大戰》、
用音樂送 ET 回家的《外星人》、以及《超人》《法櫃奇兵》《侏羅紀公園》
以一串簡單音符達到天衣無縫的境界。80 年代後，合成器、電音帶入配樂界，
更新的觀念像湯瑪斯紐曼在《刺激1995》、《美國心玫瑰情》特意捕捉不確定的氛圍，
漢斯季默把陽剛的《神鬼戰士》配上女聲、把弦樂當吉他演奏，
《神鬼奇航》也可以像管弦樂版的齊柏林飛船了。
遑論新科技如何協助作曲家更輕易進入配樂門檻的轉變，
《社群網戰》的特倫特雷澤諾和阿迪克斯羅斯不尋常的抒情鋼琴可謂代表。
而時下的電影配樂，也愈來愈接近「錄音藝術」，《變形金剛》、《玩命關頭》、
以致於湯姆霍肯柏格的《瘋狂麥斯：憤怒道》都證明了這點。
除了歷史爬梳、現身說法，我們也見識所謂配樂會議，錄音室的比較，
探討作曲家為何從指揮台上變成關在音控室裡。
而那種音樂還沒完成但海報已隨處可見的時間壓力，
也都穿插其中，顯露配樂工作的現實面。對於喜歡電影、尤其關注音樂的人而言，
這堪稱一部美國版的電影配樂百科全書，相當過癮，也有點意猶未盡。
最後詹姆斯卡麥隆緬懷詹姆斯霍納作《鐵達尼號》的軼事，
為這份難以言述的工作與藝術，做了一個十分有情的結尾。
你既可以把它視為一套索引，也可以辯證自己和導演觀點的差異。
而電影的音畫魅力，不言而喻。
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85 分
導演：麥特許瑞德
片長：93 分鐘
級別：普遍級
上映日期：3 月 9 日
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原文結束。
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題外話：
我猜這部紀錄片因為在金馬影展口碑不錯，所以才會在院線上映吧？
我在金馬有看，真的很享受，一群好萊塢大師級的音樂家，最後那幕有泛淚光地看 QQ
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⊙ ⊙ 卡，收工
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