[影評] 聞天祥評 / 搭錯車

[MyAll (靜岡玉露)]

搭錯車，唱對調

http://www.chinatimes.com/newspapers/20180410001055-260115

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兩度出現的〈一樣的月光〉不僅旋律激昂，把華語流行歌曲帶到搖滾新境，
歌詞的批判與質疑也不同凡響… 從一部通俗劇電影跨足到幾乎成為標準的歌舞片，
虞戡平的野心應該不是碰巧那麼簡單。

《搭錯車》是 1983 年問世的電影，當時不僅入圍 11 項金馬獎
（最終獲得男主角、音樂、插曲、錄音等 4 項），並連番上映創下可觀票房。
今年，不僅 4 月金馬奇幻影展要重映本片（而且是超嗨的 K 歌場），
7 月還被搬上舞台以音樂劇呈現。

先以反派、後以諧星聞名的孫越，當年在《搭錯車》成功塑造了內斂的「啞叔」一角，
加上後來的《老莫的第二個春天》（1984），徹底反轉了銀幕形象。
啞叔因在戰場上遭刺刀割喉而成了啞巴，跟國民黨軍隊來到台灣，
退役後靠撿拾玻璃瓶為生，住在台北的違建區。
片中外省與本省混住的鄰里，圍看露天黑白電影，殺狗吃蛇的食補，米酒更勝珍釀，
點滴構成某個年代的常民生活樣貌，甚至有些坦承得大膽，
例如他和女人沒有名份的同居關係。

在這個基礎上，啞叔撿到被遺棄的女嬰「阿美」，不惜引發情人出走也要把她養大的恩慈；
以及沒有血緣關係的女兒長大被捧為紅歌星，卻被迫假裝不識老父的殘酷；
甚至在演唱會上來不及見父親最後一面，以及最後為他而唱的大結局，
則讓《搭錯車》成為煽情淋漓的通俗劇。
但也讓它身處「台灣新電影」風起雲湧的時代，顯得有些尷尬。

《搭錯車》部分的寫實與更多花枝招展的拼貼，讓嚴肅的評論家質疑它的誠意。
傲人的票房甚至成為流俗與剝削的原罪。但是從虞戡平在《搭錯車》後陸續導演的
《台北神話》（1985）、《孽子》（1986）、《海峽兩岸》（1988）、
《兩個油漆匠》（1990），面向之廣，言志企圖之強，我不認為他的社會關懷是虛假的。

但就像《孽子》從關心同志到把同性戀者全數化為缺愛家庭下的產物，
或是《海峽兩岸》無意把大陸女兒粗俗化的稍嫌刻板，
都洩漏了過度類型化所帶來的缺失。
但換個角度看，「類型」也可以是一大亮點，甚至是某種潛能。
例如，成為一部歌舞片（Musical）的可能性。

華語通俗劇電影傳統向來不缺歌女（星）故事。
楚楚可憐的周璇、煙視媚行的白光、熱情奔放的葛蘭，皆是唱作俱佳的代表；
晚近的梅艷芳、葉童，也曾在《何日君再來》（1991）、《和平飯店》（1995）
反芻過這種再熟悉不過的角色。但在歌曲的質與量上能夠與《搭錯車》媲美的，
應該只有葛蘭主演、王天林導演的《野玫瑰之戀》（1960）吧！
祕訣即在其曲目之豐富，以及和角色、情節貼合之緊密。

《搭錯車》的前半小時也不是沒有音樂元素，黑白電影裡的林黛對嘴演唱〈癡癡的等〉，
點出故事前段的時空背景，也暗喻了即將登場的女主角的未來；
而啞叔被拱上台以小喇叭吹奏〈家在山那邊〉，除了帶出記憶中的戰亂與流徙，
更成功宣洩了這群人難以言道的苦悶。但重頭戲還是在阿美長大、女主角劉瑞琪登場，
愛唱歌的她遇見伯樂及愛人（吳少剛），之後又被大牌經紀人簽下：
一首清新委婉的〈請跟我來〉道出夢幻的愛情與憧憬；
漸強漸烈、以致高亢入雲的〈一樣的月光〉更合理了她的大紅大紫；
接下來的〈變〉訴說情逝的遺憾；而旋律盤旋全片，到最後才有歌詞，
道盡感恩與悔恨的〈酒矸倘賣無〉；雖說在劇情上是因為主角的歌手身分而存在，
但它們與角色心境的貼合程度，又成了某種說不出的內心語言，
甚至具備歌舞片所要求的「整合作用」。

更有甚者，如兩度出現的〈一樣的月光〉不僅旋律激昂，把華語流行歌曲帶到搖滾新境，
歌詞的批判與質疑也不同凡響；虞戡平的場面調度、林麗珍的編舞，華麗炫目，
但從忠孝橋頭跳到中正紀念堂的大膽突兀，也在楊力州的紀錄片《我們的那時此刻》
被抬高到挑戰權威的意義。遑論片中對拆遷衝突與死亡意外的描述，
映照三十年後的苗栗大埔事件，益發顯得諷刺亦宛若先知。

從一部通俗劇電影跨足到幾乎成為標準的歌舞片，虞戡平的野心應該不是碰巧那麼簡單，
否則他日後不會在《台北神話》和《孽子》都刻意擺進歌舞或演唱。
但也僅能如此過過癮，一部貨真價實的歌舞片，也隨著浪起潮落，影消音稀。

時空來到新世紀。先有電影後有舞台劇，在西方早已屢見不鮮。從迪士尼的《獅子王》、
《美女與野獸》到翻新程度更劇烈的《舞動人生》、《沙漠妖姬》、《髮膠明星夢》、
《日落大道》，無不是膾炙人口的例子，而且音樂劇儼然成為改編後的大宗。
因此音樂劇版《搭錯車》此時出現，即使姍姍來遲，但再合理不過。
屹立不搖的經典曲目自然不能或缺，但電影版要到半小時以後才緩緩進入歌單的結構，
顯然不適用於舞台；再者電影的歌曲幾乎全數集中在女主角身上，
改造為音樂劇，也有調整及增加的必要。

高難度原曲一首都不能少，新歌得面臨珠玉在前的挑戰，《搭錯車》音樂劇的成敗，
將會考驗流行文化及娛樂藝術繼續跨界改造的潛力。

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原文結束。

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推 ringfan     : 推
→ edd740404   : 某角色的塑造配上當時的社會氛圍，真的有醜化的感
→ edd740404   : 覺，還有最後的歌舞真的是有點俗套。
推 a9a99       : 搭錯車怎麼會是歌舞片？
推 chocoball   : 算是音樂劇R... 是說這部片缺點就是太濫情
→ chocoball   : 或者說這導演拍的都一樣 觀點特別偏頗
推 takuminauki : 時代問題正常 1983年的台灣 哪有政治正確的思維
推 elapseregret: 我反而覺得濫情算是優點耶 不分藝術片/商業片 還是
→ elapseregret: 要能夠引起觀眾的共鳴
→ edd740404   : 濫情這詞就不是太正面的，要嘛你換一個形容詞......
→ plutox      : 這是1983年的產物，很多觀念拿到現代檢視一定都被
→ plutox      : 殺死
→ plutox      : 女主角的演技有點太呆了
→ plutox      : 但是和石君邁在鋼琴練歌哪裡就顯得十分好看
推 sleepyrat   : 看搭錯車時，完全想不到劉瑞琪日後會成為影后~~
推 Snowyc      : 我看搭錯車，印象最深刻就是江霞的演技了
推 J7565J      : 我也覺得存在感最強就江霞