[新聞] 奧森威爾斯女兒懇求 Netflix 重新考慮讓父親遺作於坎城放映

[qpr322 (龍魚)]

新聞網址：http://news.mtime.com/2018/04/13/1579723.html

前兩天，Netflix正式宣布退出今年的戛納電影節，不會帶任何作品來。

奧遜·威爾斯大師的女兒貝翠斯·威爾斯為此給Netflix的首席內容官Ted Sarandos寫了
封信，懇求他“重新考慮”自己的這一決策，不要讓父親的遺作《風的另一側》退出戛納
電影節，拜託Netflix不要成為又一家“毀掉”父親作品的片方。

在奧遜·威爾斯碩果累累、錯綜複雜的職業生涯中，他可對與片方之間的不和並不陌生，
在拍攝《歷劫佳人》、《唐·吉坷德》與《午夜鐘聲》的時候。都與製片人們產生了衝突
。

《名利場》公佈了這封信的部分內容：“當我讀到Netflix與戛納電影節的矛盾時，非常
沮喪與不安，”貝翠斯在信中寫到，“我得替父親說話，我見過大製片公司是怎樣毀掉了
我所愛這個男人的生活和作品，我非常不想看到Netflix躋身這些公司的行列。”

貝翠斯的信中提到說，威爾斯的職業生涯中，一直與戛納保持著良好的關係，在1957年首
次頒發“金棕櫚”大獎之前，他就因其對莎劇《奧塞羅》的成功改編，獲得了組委會1952
年頒發的評委會大獎——在“金棕櫚”出現之前，這就是最高榮譽。 1959年，威爾斯也
因自己在《朱門孽種》中的精彩表現，獲得了當年戛納電影節“最佳男演員”的殊榮。

“請重新考慮下，讓我父親的遺作成為連接Netflix與戛納電影節間間隙的橋樑，”貝翠
斯說。

正如Sarandos在宣布Netflix全面退出2018年戛納電影節時所言，他們的這一舉動，是為
了回應組委會今年開始的新規定——沒在法國院線公映過的電影，不可以在主競賽單元參
賽。這一規定本來讓Netflix能夠選送包括《風的另一側》在內的影片在非競賽單元展映
，但由於組委會這一規定針對的就是Netflix，Sarandos決定讓Netflix電影乾脆完全退出
戛納。

“戛納電影節選擇了看重發行方，而不是電影本身的藝術，”Sarandos說。 “我們可是
100%關注電影的藝術，順嘴提一句，世界上其它所有電影節都是這樣的。”

《風的另一側》製片人Filip Jan Rymsza在影片的官網上，也對Netflix堅決不去戛納的
做法進行了表態。他說把威爾斯的遺作撤出戛納，這讓人“失望又心碎”，他承認影片背
後的團隊為了能讓其得以在戛納首映，“努力追尋了Netflix很久”。

“　　我們的影片本來進入了非競賽單元，要在盧米埃大廳首映，其實是不受（只有在法
國院線公映過的影片才有資格在主競賽單元參賽）這一禁令影響的，” Rymsza寫到。 “
最讓人傷感，也最難達成共識的是，全面撤片這一決定中，其實每一方都輸了——戛納、
Netflix、電影愛好者，和我們所有為這部作品努力了這麼久的工作人員們。”

“我的心情十分複雜，”他繼續說。 “如果沒有Netflix，就不會有今天的《風的另一側
》，但這並不能減輕我對這一心碎消息所感到的失望”。

《風的另一側》講述的是約翰·休斯頓所飾演的導演在歐洲待了很多年後，決定重返好萊
塢，希望帶著新作東山再起的故事。威爾斯大師40多年前雖然該片的拍攝工作結束，但一
直未能完成後期及剪輯，是Netflix出錢完成的後期。本來準備在今年秋季線上首播之前
，先去戛納電影節首映，卻又出現了這樣的岔子。 Netflix尚未公佈對於《風的另一側》
的新首映計劃，也許會送去威尼斯麼？

除了《風的另一側》，還有4部Netflix影片也將撤出戛納，包括阿方索·卡隆執導的《羅
馬》、傑瑞米·索爾尼爾的《手持黑暗》、保羅·格林格拉斯的《挪威》，以及摩根·內
維爾拍攝的奧遜·威爾斯紀錄片，《死時受愛戴》。

Sarandos通過《Variety》回應了貝翠斯的這封信，捍衛了自己的這一決定，“我希望我
們的電影能和其它電影工作者的作品得到公平的對待，”他說。 “我們這樣做，讓我們
的電影與影人在電影節上得不到尊重，是有風險的。他們立了規矩，我覺得我們去那兒也
不合適。”

貝翠斯也給戛納電影節總監蒂耶里·福茂寫了信，福茂回應稱《風的另一側》是一部非比
尋常的電影，不僅僅是歷史遺作，也是威爾斯給今日電影傳遞的一則信息。

2018年戛納電影節將於5月 8-19日舉辦，昨天剛剛公佈了主競賽單元的參賽片單。

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→ qpr322      : 是說這片就算今天坎城沒立這項規定也不會進主競賽
→ qpr322      : 的啊，放主競賽真的太怪了
→ qpr322      : 真的是所有人都輸了唉...
推 sunny1991225: 其實很想問過去坎城有讓死者進競賽場的前例嗎...
推 sunny1991225: 是說奧胖這部遺作真的非同小可
→ sunny1991225: 沒有辦法參加影展是很大的遺憾
→ sunny1991225: 光是電影那困難重重、停了又開、開了又停的製作過程
→ qpr322      : 不知道欸，覺得如果是例如阿巴斯這種例子放競賽覺得
→ qpr322      : 還可以，但奧森這種放競賽就真的太不妥了
→ sunny1991225: ，還有奧胖死後電影發行權跟所有權的轉讓這些事情
→ sunny1991225: 就足夠寫成一本大書了
→ sunny1991225: 還有就是奧胖這部電影的主題一直都以恢弘聞名
→ sunny1991225: 據說是奧胖最有野心的後設電影計畫
→ sunny1991225: 沒有辦法在銀幕上看到，真的是影迷的損失
→ sunny1991225: (雖然我已經準備好在串流上線時不斷重播了XDDD
→ qpr322      : 近期坎城有阿巴斯的24格放觀摩片，Claude Miller
→ qpr322      :  的泰芮絲的寂愛人生放閉幕
→ qpr322      : 不過去年盧卡諾有把 Raul Ruiz 的未完成遺作放主競
→ qpr322      : 賽
→ sunny1991225: 但Raul Ruiz過世的時間還是不算太遙遠
→ sunny1991225: 他應該是在2011~12間過世的(詳細時間有點忘記
→ sunny1991225: 奧胖是已經過世三十幾年了
→ sunny1991225: 這樣說有點難聽，不過我很難想像坎城讓一個死了三十
→ sunny1991225: 多年的人參加競賽阿
→ qpr322      : 真的，而且地位也有差別
推 Maggot5566  : 網飛的下一步應該要自己辦影展
推 joey0602    : 這片遺作放在展映也是風風光光
推 sycshen     : "戛納電影節"即"坎城影展，Netfilx投資韓國奉俊昊拍
推 sunny1991225: 嘎納跟坎城只是音譯差別沒錯，同一個東西
→ sycshen     : 的"玉子"上屆坎城首映已引發議論，導演與作品受無妄
→ qpr322      : 但一直覺得中國的戛納到底是怎麼發音的XD’
→ sycshen     : 之災，這是電影產業面對的陣痛需要時間才能解決 :(
推 sunny1991225: 手機選字上面打錯...應該是戛(ㄐㄧㄚˊ)納
→ yuanwind    : 真的是大家全輸，但是創作方最慘了......
推 yuhung      : 幾年後，網飛再出錢找影展常客導演拍攝奧胖遺作製作
→ yuhung      : 與上映風波（看是走紀錄片或劇情片都可以）
推 PatsyGallagh: 唉全面撤片真的沒必要，如果肯讓奧導這部遺作
→ PatsyGallagh: out of competition 在坎城放映，對Netflix本身
→ PatsyGallagh: 不也有加分和宣傳的作用？更不用說對影迷的意義了
→ PatsyGallagh: 是說要參加正式競賽的片子竟然要三年後才能在平台
→ PatsyGallagh: 播放，這規定也太硬和有點過時了吧坎城！？
推 PatsyGallagh: 另外我也想知道為什麼對岸把坎城譯作「戛納」@@？？
推 IAmFreeAndU : 遺族心理能夠理解 但法國本身法律規定"3年"確實太硬
→ IAmFreeAndU : 就算外國付費台 也都沒有拖到3年這麼誇張
→ IAmFreeAndU : 我覺得3年條款要是放在法國本身的凱薩獎還比較好
推 mysmalllamb : 也很好奇她寫給福茂寫了什麼。
推 sunny1991225: 三年規定在法國行之有年，而且他們有法律讓他們從
推 IAmFreeAndU : 不管寫什麼 坎城一定是限制在法國法律之下
→ qpr322      : 法國法律規定好像是一般單點的付費串流是規定六個
→ sunny1991225: 院線收入中抽稅轉去補助導演拍電影
→ qpr322      : 月上架，但Netflix是會員吃到飽的就要三年，真的很
→ qpr322      : 久
→ sunny1991225: 這也是為啥不少法國影人會選擇跟傳統業者站在一起
→ IAmFreeAndU : 就算坎城有心 但網飛 坎城 都敵不過法國制訂的法
→ IAmFreeAndU : 問題是卡在法國官方 這法的確不合情理啊
→ sunny1991225: 這與其說是坎城的錯，不如說是法國文化本身還是有著
→ sunny1991225: 不願意向把電影轉成家庭娛樂低頭的一面
→ IBIZA       : https://www.youtube.com/watch?v=F53fX6rFuD0
→ IBIZA       : 坎城本來沒有一定要上映的規定, 是不敵法國戲院壓力
→ IBIZA       : 才在今年實施的
→ IBIZA       : 這件事並沒有一定要碰撞法律
推 IAmFreeAndU : 今天發行商只要不串流吃到飽業者 就沒有這個問題
→ IAmFreeAndU : 很明顯就是針對新興行業設立的條款
→ IAmFreeAndU : 換個角度想 傳統片商 就真的有願意發行 這部片?
→ qpr322      : 原來有納的發音XD，平常聽演員之類的講都只聽到坎
→ qpr322      : 而已XD
推 PatsyGallagh: 原來如此啊~~~雖然完全可以理解法國的文化戲院傳統
→ sunny1991225: 連日舞那些電影都可以找到人發行，我覺得奧胖沒道理
→ sunny1991225: 找不到吧
→ PatsyGallagh: 甚至我自己也是能在戲院看就一定到戲院看電影的人
→ sunny1991225: 不過奧胖這部電影牽扯到的問題不只是發行
→ sunny1991225: 而是因為這部電影不光奧胖死的時候沒完成
→ PatsyGallagh: 但是這個法律不調整的話 未來只會有更多遺珠和缺憾
→ sunny1991225: 連Netflix出手的時候它都還沒有完成...
→ sunny1991225: 我印象中網飛是有把剩下沒弄好的地方籌資做完的
推 PatsyGallagh: 還有qpr322，"Cannes"不是只有發「坎」的音咩!?
→ PatsyGallagh: 真的有發到「nes納」嗎XD??
推 sunny1991225: 看起來是有一個小聲的"納"的尾音XD
→ IBIZA       : Cannes是發 幹呢 的音
推 IAmFreeAndU : 這樣網飛更有立場捍衛這部作品跟自己事業的權利
→ IAmFreeAndU : 不是嗎? 今年還有威尼斯 不然等明年柏林 或者協調好
→ IBIZA       : 這部超過四十年沒完成 是網飛出錢修復底片+剪接的
→ IAmFreeAndU : 明年再重回坎城?
→ IAmFreeAndU : 不然網飛出錢做完 還要吃這啞巴虧 根本太惡劣
→ sunny1991225: 網飛的確有權利這樣做；只是看到奧胖死後還是得因為
→ sunny1991225: 商業上的爭執而害電影上映受害這點會讓影迷覺得很
→ sunny1991225: 無奈吧
→ IBIZA       : 其實跟台灣沒甚麼關係 台灣這邊沒這種規定
→ IBIZA       : 影展還是戲院有意的話 還是可以去接洽來播
→ sunny1991225: 奧胖生前的拍戲命運幾乎一直都是這樣；連安培遜大族
→ IBIZA       : 搞不好封殺到最後 首映就是在台灣
→ sunny1991225: 也是因為與電影公司起衝突而無法完整上映
→ IBIZA       : 台北電影節快出手吧 保證全球轟動
推 gn02174082  : Media Chronology（把它想成一部作品從上映、VoD、
→ gn02174082  : pay TV到SVOD或free TV的奇幻旅程）法律是2000年通
→ gn02174082  : 過的法國電影法，09年修成現在的36個月限制。
→ gn02174082  : 一般來說，在法國上映過後的電影（不只是法國本土片
→ gn02174082  : 商，法國國外電影在法國上映也要受此法條規範）
→ gn02174082  : 四個月後可以製成VCD/DVD/BD販售，或是用單點下載
→ gn02174082  : （想成iTunes就可以了）。十個月後才能在用戶付費的
→ gn02174082  : 頻道上看到該電影。廿二個月後才能在收視戶可免費
→ gn02174082  : 收看的頻道上播出。要卅六個月之後才能在線上串流平
→ gn02174082  : 台上看到。
推 gn02174082  : 值得一提的是這個法規在2019年七月將失效，假如在那
→ gn02174082  : 之前沒有新的法規時限，舊制的規定全部失效，相關
→ gn02174082  : 時限將由契約雙方決定。
→ qpr322      : 啊！明年就生效了！不過好奇法國院線反彈這麼大，會
→ qpr322      : 再怎麼修
推 llwopp      : 怎麼不是去懇求坎城
→ joey0602    : 因為坎城不反對除主競賽外，其他單元、展映選網飛電
→ joey0602    : 影。奧胖這部本來是展映的。
推 chysh       : 應該是法國該修惡法才對