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有著「南韓作者電影第一人」美譽的導演洪常秀，大概是南韓最多產的電影導演（之一）
，幾乎每年都會有一部作品問世，有時候甚至一口氣會有兩、三部作品接連推出，例如去
年就有《獨自在夜晚的海邊》、《那天以後》以及《克萊兒的相機》，雖然有的最短拍攝
時間不過九天（《克萊兒的相機》），可是其作品質量卻不因此而有減損，依舊維持在一
定的水準之上，甚至於每部作品（常常）都能獲得國際影展青睞，更靠著《獨自在夜晚的
海邊》將金珉禧送上柏林影展影后寶座，成為南韓影展史上第一位獲得此殊榮的女演員。
而今隔了一年，這部於去年坎城影展特別放映的作品《克萊兒的相機》才在台灣正式上映
，電影中兩位女主角，一是幾乎成為洪常秀導演御用女演員的金珉禧，二是二度和導演合
作、同為多產型的法國國寶級女演員伊莎貝雨蓓。
洪常秀導演和金珉禧在2016年傳出不倫戀醜聞後，兩人在南韓可說是臭名遠播，可是兩人
合作作品依然深受國際影展（與各地影迷）喜愛，且過去洪常秀導演便以「生活化的電影
」為著名風格，他擅長將自己所經歷過的一切、人、事、物等融入電影之中，讓電影不再
像是一部電影，反而更像是他的人生故事，也正因為這樣子，所以即便他的電影套路有些
陳舊不變，觀眾依然會被他的電影、他說故事的方式吸引住，當然也會有不少人無法忍受
這單調的乏味，像我就不是很喜歡《獨自在夜晚的海邊》，可假使有些時候對了，就會忍
不住喜歡這樣的洪氏風格，例如這次的《克萊兒的相機》我就很喜歡。喜歡電影裡那飄散
於空氣的奇幻氛圍，圍繞在蘇導演、南代表以及晚熙間的相互試探、忌妒、猜疑...，還
有作為「第三人」般獨特存在的克萊兒她的看事與敘事的微妙立場設定等。
「我認同妳很單純，但不表示我覺得妳很誠實。」
「我都不知道原來我算單純。」
跟在電影製片老闆南代表身邊工作長達五年的晚熙，一日無預警遭到解雇，理由是南代表
認為「她單純卻不誠實」，晚熙雖不明所以，依舊還是答應老闆，自己主動請辭走人，而
不久後觀眾便知道，原來是南代表的戀人蘇導演，一次在酒精作祟下竟和晚熙發生關係，
雖蘇導演將一切推給酒精，晚熙又沒有想要奪走導演的意思，可南代表還是認為自己已經
無法再和一個會讓自己不舒服的人繼續工作。意外失去工作的晚熙，因為無法更改機票時
間，只好繼續留在坎城觀光，她在海邊散著步、偶爾走過旁邊的隧道，愜意的彷彿此次原
本就是來度假而非工作，而她也在這裡結識了陪著朋友來到坎城的音樂教師克萊兒，在閒
聊下知道對方也有在寫詩、興趣是拍照，偶然間她竟在克萊兒所拍的相片裡看見了蘇導演
。
「當我替你拍了照片，你就不再是原來的你。」
克萊兒向坐在咖啡廳門口的蘇導演搭話，兩個同樣來自異地的人因為坎城相遇結緣，蘇導
演帶著克萊兒和南代表見了面、一同用了餐，席間他們聊著各自對許多事物的看法，克萊
兒談到拍照便侃侃而談，她雖然沒有解釋清楚，可觀眾仍能理解她的話，她的意思是，一
旦她替某人拍了照、那個人的「過去」便會留存在那張相片裡，鏡頭外的某人自此後將會
是一個全新的樣子，所以她認為如果拍了照，那那個人自然而然就不再是原本的自己。一
番話頗為哲學，聽的蘇導演和南代表一臉懵，而在欣賞著克萊兒的相片的時候，蘇導演與
南代表意外的在相片裡看見了化上大濃妝的晚熙，從克萊兒口中才知道原來晚熙仍在坎城
，這張相片是她所替她拍下的。誰都沒想到的是，蘇導演和晚熙竟會因為克萊兒的相片「
重逢」，更讓南代表想不到的，是蘇導演在不久後便對自己提出了分手，「我想我們必須
分手才能夠繼續一起工作。」，說來有些可笑，防到最後她依舊防不了蘇導演的內心慾望
，所以從一開始她對晚熙所說的都是藉口，她自己、就連晚熙最後都知道了，其實一切都
只是她忌妒罷了。
「拍電影這件事很難誠實。」
「但誠實很難過生活。」
《克萊兒的相機》比起《獨自在夜晚的海邊》更為貼近洪常秀導演，當以為他給《獨自在
夜晚的海邊》的人物設定就是他自己與金珉禧的故事時，《克萊兒的相機》反而更與他倆
相近。電影中是洪常秀導演慣用手法，靠著幾個不停重複的場景、然後大量的人物對話去
推進劇情，並且透過多方角度切入，從蘇導演、從晚熙甚至是從南代表輪流交遞麥克風、
輪流去述說一個與他們都有關的故事。妙的是洪常秀導演在《克萊兒的相機》裡安排了一
個「毫不相干」的角色－克萊兒，藉由她去作為三人的催化劑，此外，剪接方式的特殊運
用、畫面鏡頭的巧妙拼接，都讓人錯以為克萊兒似乎擁有穿梭時空的能力，進而對她能巧
妙穿梭在蘇導演與晚熙間的從容自在感到著迷，這是《克萊兒的相機》比起過去幾部洪常
秀導演的作品還要「更具有高潮起伏」的原因之一。
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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。
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