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來源：yahoo新聞網 https://goo.gl/UcTEXU
台灣獨創3D技術 三人打造兩岸特效王國
遠見雜誌/邱莉燕
兔將靠著自行開發技術軟體，成軍七年已參與80部電影製作，從視覺美術設計到專業後期服
務等，提供一條龍服務，成功躋身兩岸前三大的3D特效公司。
北京酒仙橋路，聚集眾多文創公司的東方科技園，在春日陽光的普照下，藝文氣息濃厚。這
裡靠近五環，算偏離市中心，但辦公室租金跟台北101大樓不相上下。
來自台灣的兔將視覺技術，在此豪氣租下300餘坪的辦公空間與一個小型電影院，外加調色
檯工作室，進入必須通過指紋辨識，門禁森嚴。
創辦人李昭樺，生肖屬兔，偏愛兔子，公司創立於2011年的兔年，英文TWR，縮寫自Taiwan
White Rabbit，剛好也跟「台灣人」的拼音縮寫一樣。辦公室裝潢，同樣兔意盎然。走進大
廳，迎面而來一座與人同高的白兔雕塑，牆上掛滿各式裱好框的兔子明信片，在在顯示對兔
子的偏愛。
《捉妖記》《三生三世十里桃花》特效驚豔
「創業的理念，是希望創造一個《愛麗絲夢遊仙境》的感覺，」兔將創意影業暨兔將視覺特
效創辦人李昭樺解釋初衷，希望作品能帶領觀眾離開真實的世界，到了另一個奇幻世界。
採訪前一晚，因為有部電影的特效團隊做得不好，大陸片方找他救火，他熬夜工作到早上6
點。簡單休息一會，早上10點就在約定採訪的地點出現，臉上卻看不出疲憊。「我習慣了，
」李昭樺說，北京工作多，起早摸黑是常態。
近幾年，大陸影視產業的產值，已超越美國，成為世界第一大，同時帶動品質全面提升，早
已脫離粗製濫造的「五毛錢特效」。分水嶺便是2015年的《捉妖記》，片中每一隻妖怪的肌
肉紋理異常精細，連眼睛也經過特別的處理，與真人演員的高真實度互動，沒有絲毫違和感
。當年《捉妖記》拿下了24.38億元人民幣的票房冠軍。為這部電影特效默默付出的幕後英
雄，便是來自台灣的李昭樺團隊。
兔將目前已躋身兩岸前三大的3D特效公司，2017年參與《三生三世十里桃花》，該劇創下40
0億網路點擊的超高收視，成為史上點擊率最高的電視劇，再次打響兔將的名聲。
片頭那個從女主角楊冪的身上飛出朵朵桃花花瓣來的一幕，令人驚豔，徹底傳達出什麼叫特
效。李昭樺自豪表示，《三生三世十里桃花》應是大陸有史以來最好的電視劇特效。
成立七年，兔將已參與80部電影製作，包含賣座國片《KANO》、IP大作《鬼吹燈之九層妖塔
》、台灣本土顫慄代表《紅衣小女孩》1與2，電視劇則有《醉玲瓏》等的全片視效製作。兔
將的榮耀，是依靠自行開發技術軟體、一次一次追求升級進化與獨特的商業模式，加上台灣
人才堆疊而成。
今年43歲的李昭樺，是影視圈罕見的高材生，擁有美國南加大電機工程碩士及英國劍橋大學
資訊工程博士學位，專攻電腦圖學。高學歷的他還有個富爸爸，筆電代工大廠華宇董事長李
森田之子。
但李昭樺無意「靠爸」，與南加大的同學一行三個人在台大資工系的一間教室裡創業，做電
腦動畫，並堅持第一年一定要有收入。
憑藉著優異的圖學知識，兔將還從無到有開發了2D影片轉3D的高度自動化技術，不只是繪圖
軟體，連伺服器等設備也自行研發。這項技術堪稱台灣獨創，當年亞洲也還沒有別的公司可
以辦到。
兔將最初的市場定位在英、美，花了滿多時間在跑海外的展覽，認識好萊塢的製片人相關單
位，結果四處碰壁，東方人不是這麼容易能打進好萊塢這個小圈圈。事與願違，第一年虧損
了，但並非毫無所獲。李昭樺發現，不少美國公司對大陸影視發展有興趣，吸引他把注意力
轉到大陸。
跟大陸人一起創作 才會理解「眉角」
於是，2012年下半年，他調整市場轉進大陸，創業三人組來到北京租了一個很小的辦公室。
「不逼自己真正生活在這邊，不行，」李昭樺說，因為電影圈完全是「人的世界」，必須生
活在當地，跟大陸人一起創作，才會理解當中的「眉眉角角」。
回想剛到北京的生活，是各種的不適應，吃的不適應，霧霾不適應，連網路也不適應。
李昭樺印象深刻，有一次急著下載一個專案資料，檔案巨大，公司網路又不夠快，所以三個
人想辦法分頭去下載，一位留在公司繼續下載，李昭樺跑去一間飯店的大堂連網，苦坐一整
個晚上。
另外一人更慘，跑去北京小區住戶的門口，到處看哪一戶人家的Wi-Fi沒設密碼，偷連網路
下載。三人用手機聯絡，告知彼此下載的部分，拼拼湊湊，好不容易把資料下載完。
一次參展香港電影節，終於出現契機。李昭樺遇到香港英皇影業，相當賞識兔將的2D轉3D技
術，邀請他們參與成龍年度巨片《十二生肖》3D版的製作。《十二生肖》是兔將首部IMAX 3
D電影長片，三週便在中國各大戲院拿下相當於35億台幣的票房。有了這次成名作，之後片
源就陸續而來。陸續接手了劉德華主演的《風暴3D》、彭于晏擔綱的《黃飛鴻之英雄有夢3D
》等。
視覺3D在特效中屬於最新、最難且競爭最激烈的領域，外商轉換一部3D電影，一分鐘要價六
萬美元，可是兔將硬生生降到兩萬美元，憑藉的便是卓越的技術底子，並在高雄駁二特區，
快速設立了一條生產線做3D。
靈活「三窟」 中國接單台灣生產
往3D方向走，主要是為了先有營收，但兔將真正的夢想是投入動畫。
堅信「只有技術跟人家有差異化，才可以跟人家擁有不同的市場及不同的價值」，李昭樺與
團隊，耗費心血，陸續研發出角色臉部動態、群眾動態模擬技術，以及各種毛髮、羽毛、鱗
粉等生物組織的逼真效果，有些還申請到專利，能廣泛應用在各種特效專案上。
「在大陸，如果實力不夠堅強，規模早就變很小了，或者不見了，」李昭樺點出，大陸不是
只有本地的競爭，而是全世界都在這裡競爭，因此永遠都要想辦法做得更好，跟市場一起進
步。
活在殘酷殺戮的大陸戰場，兔將以一條龍的解決方案迎戰對手，從視覺美術設計、視特製作
、3D電影製作到專業後期服務，提供最完整支援。
李昭樺致力於在大陸影視圈建立一個「台灣人就是靠譜」的形象：「我不說大話，我說到做
到，交給我的作品，一定安安穩穩在時間內交給你。」
但兔將並不因為轉戰大陸就結束台灣的公司，這隻「台灣兔」竟在兩岸擁有「三窟」：北京
、台北和高雄。迥異於傳統台資企業「台灣接單海外生產」的布局，兔將反過來是中國接單
，生產統統在台北跟高雄。 「這是為了人才，我們最大的資產就是我們的人，」住過歐、
美、亞三洲的李昭樺比較過，台灣影視人才的素質優秀，歸功於扎實的電影基礎教育，台灣
人的素質、溝通的能力、忠誠度皆一流，非常了不起。培育人才的兔將學院，在緊鑼密鼓籌
備下已在台北開辦，希望把電影後期特效大製作的概念，帶給學生與新鮮人。
抓住大陸影視產業井噴的契機，下一階段，兔將進一步將參與製片，《三生三世十里桃花》
第二部將是開山力作。新片還沒開拍，但已升級為主要創作人員的李昭樺，已與總導演、美
術、攝影展開討論，在前期就投入，微信群裡一張張唯美的氣氛圖，比前一部更精緻。
台灣影視工作者到中國，絕對不是一場《愛麗絲夢遊仙境》，不斷鞭策自己上進，才是唯
一的勝出之道—就像李昭樺。
(本文轉載自遠見雜誌)
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