[新聞] 台北電影獎改制（上）：當北影放棄使命，

[borntoeat (外星來的)]

新聞網址：https://opinion.udn.com/opinion/story/10012/3924617

台北電影獎改制（上）：當北影放棄使命，我們需要第二個金馬獎嗎？

鄭秉泓


無論有沒有特別關注金馬獎，每年金馬獎一頒完，只要國產電影（也就是台片）獲獎結果
不如預期，網路上馬上就會出現一股聲音：「給我台灣電影獎、給我國家電影獎，其餘免
談！」

但是多數高喊這句話的鄉民、藝文工作者、媒體記者及政客常常忘了，台灣確實早已有國
家級的電影獎，而且還舉辦了20年，那便是每年7月揭曉的「台北電影獎」。


北影承載的本土創作能量

台北電影獎和金馬獎從成立之初，設置宗旨就截然不同。金馬獎創辦於1962年，除了獎勵
優良國語影片和優秀電影工作者，同時也有著「向蔣介石祝壽」的政治意圖。隨著時代演
變，參賽影片不再受限於國語發音的規定，政治導向的給獎標準，也逐漸轉為以美學為依
歸。

90年代中期，因應中國改革開放及兩岸開放交流，金馬獎開始納入中國片參賽。歷經20年
來的賽制改革，如今已成為華語片的最高殿堂。作為表彰影像美學與電影產業全面向的電
影獎，金馬獎共設立最佳影片、導演、編劇、演員及各項技術（攝影、配樂、歌曲、剪輯
、造型、美術）、紀錄片、動畫長短片、劇情短片等20餘個獎項。

相較之下，台北電影獎不一樣。從入圍方式到獎項的設立初衷，從最早的影評人獎，到後
來側重非商業片，再到兼容長短片、劇情、紀錄、動畫、實驗等混賽，就是為了走出一條
和金馬獎完全不同的道路，同時展現台灣本土影視創作的最大能量。

台北電影獎的前身是1988年中時晚報創立的「中時晚報電影獎」，1994年更名為「台北電
影獎」，分為「商業映演類」及「非商業映演類」；1998年被納入陳水扁時任台北市長所
創設的台北電影節；2004年更明確區分為劇情、紀錄、動畫、實驗4大類；2008年則針對
劇情類再細分為長片和短片，停止頒發最佳實驗片，並將百萬首獎限縮於劇情長片作品，
同時也增設電影技術與演員獎項。


「海角神話」之後，非主流台片處境有改善嗎？

2008年是台北電影獎非常關鍵的一年，台灣電影從21世紀之初，市佔率不到百分之一的谷
底絕處逢生。《海角七號》、《九降風》、《囧男孩》、《情非得已之生存之道》等強棒
台片同時參賽，適逢台北電影獎賽制改版，以往多由紀錄片拿下的百萬首獎，改成只頒給
劇情長片。

這批生力軍在頒獎典禮上屢獲肯定，不僅為1個多月後《海角七號》的5億票房神話打了場
前哨戰，同時也敲響了台灣電影的21世紀復興。

不過，有得必有失，雖然2008年的台北電影獎雖對日後「海角神話」起了關鍵作用，但獨
尊商業劇情長片的作法，卻相形削弱其他非主流台片（如短片、紀錄、動畫等）的能見度
，更別提實驗片從此消失在台北電影獎的入圍項目中。

歷經2屆的抗議聲浪，台北電影獎自2010年起，恢復不分類評選、百萬首獎及個人獎項（
如演技與技術項目）皆開放紀錄片、短片及動畫片角逐。此後連續5年（2010-2014）的百
萬首獎，皆由紀錄片贏得，而導演、演員及各類技術獎項，頒予非劇情片者所在多有。


北影的獨特性：不只是小型金馬獎

老實說，台北電影獎的處境始終尷尬，因為沒人可以確定，它該不該成為第二個金馬獎，
或者說本土版、台片版本的金馬獎。

金馬獎表彰的是全世界的華語片，若放在華語電影這個全球化的巨大脈絡之下，台灣電影
的優勢是崇尚創作自由、題材不受干擾、具批判性的人文關懷等；缺點則是受限於市場、
資金及不成熟的產業規模，無論是說故事的方式，或技術的完成度，仍有很大的進步空間
。

台北電影獎的存在，恰好彌補了台灣電影歷來常被金馬獎忽略的那一塊。甚至有這種說法
——「反正入圍不了金馬獎的，至少可以在台北電影獎獲得重視與補償」——不過，我並
不贊同這種說法。

以2010年後的台北電影獎賽制來看，無論收到多少徵件，就是固定選出10部劇情長片（往
往會有電視電影入圍）、10部劇情短片（也可能出現實驗短片）、10部紀錄片（包括紀錄
長片、紀錄短片、帶有實驗性質的紀錄片）、10部動畫片（動畫長片、動畫短片、帶有實
驗性質的抽象動畫片）作為入圍名單。

這份多達40部長短片的名單，之所以可能比當屆金馬獎的台片入圍名單更重要的原因在於
，它們正是象徵著這兩年來（從過去一年到未來一年），本土影像創作最大能量的交集。

北影淪為金馬獎次級品牌？

台灣電影從來就不是只有商映劇情長片而已，要探究當前台灣影像創作，就必須從商映台
片、電視電影、迷你劇和網劇、各類短片（尤其是學生短片）、紀錄片、動畫片多管齊下
，如果能加上連續劇和錄像藝術作品當然更好。

台北電影獎正好可充當一個年度例行的篩選平台，精挑細選的入圍名單，就像是一幅台灣
本土影像創作的綜合走勢圖，哪些片子被選進來，甚至比得獎者是誰更為重要。

2019年，台北電影獎宣布重大改制，往好處想，是堅定地擁抱產業，以海量的入圍名單來
榮耀電影人，不過，這是必須付出代價的——這個電影獎從此放棄了10餘年來，或是主動
或是被動承載台灣本土影像創作能量的關鍵位置。

換句話說，它原本的獨特性不見了，它把自己變成了依附金馬獎的次級品牌。

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下篇有更完整的在講說，今年的北影賽事到底改了什麼細節


台北電影獎改制（下）：思慮欠周的遊戲規則，以及被犧牲的台灣電影
https://opinion.udn.com/opinion/story/10012/3924619

是Ryan寫的，覺得很值得看一下

身為一個常看影展的人，近年一直覺得北影失去獨特性，不只是今年獎項更動的而
已，還有影展的選片內容也是，懷念以前有城市主題的時期（不過北影的國新競賽的單元
還是一直蠻喜歡的）。或許大家感覺到北影觀眾減少不是沒有原因，同質性很像的話，觀
眾可能一年就追個一次金馬影展了





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※ 編輯: borntoeat (223.140.126.240 臺灣), 07/12/2019 16:02:51
※ 編輯: borntoeat (223.140.126.240 臺灣), 07/12/2019 16:05:00
推 lgng66133   : 自從城市主題沒了之後 就很少跑北影 除非是真的想看
推 waakye      : 在我感覺北影已經大於金馬了 每次開幕閉幕片都很精
→ waakye      : 彩
不過事實是，很多民眾沒聽過台北電影獎但知道金馬獎，這無法用選片精彩度來比吧？
推 ursaminors  : 城市主題沒了就少去北影了+1
我還是會去看，只是這個真的很可惜，不曉得當初的考量是什麼
推 wumdbmax    : 推深入
→ pensees     : 台北電影獎改制真的是亂七八糟。得獎名單一定超好笑
推 Jokish      : 本來想榮耀更多電影工作者 結果入圍了也沒多光榮
哭哭
推 sleepyrat   : 好懷念以前的中時報系~~
※ 編輯: borntoeat (223.140.126.240 臺灣), 07/12/2019 19:20:31
推 Beandou     : 結論是金馬的獎項機制並不完全適用台灣電影或台北電
→ Beandou     : 影獎，北影是30多部（12部長片）選出92入圍項目，
→ Beandou     : 但是金馬是70部（40～50長片）選出100初入圍項目，
→ Beandou     : 入圍項目數量非常接近，但片量卻有2～4倍之差。原
→ Beandou     : 本的47部長片報名根本不應該篩到12部。不能說入圍多
→ Beandou     : 項的電影很差，但他們有優點和缺點，但入圍多項的
→ Beandou     : 光環反而讓這些電影的優點和缺點放大有點掩蓋他們
→ Beandou     : 的優點。
→ Beandou     : 希望明年會更好，雖然我覺得今年金馬也有其他事要處
→ Beandou     : 理
最新貼文有人講到改制後的好處，只能說還有空間改得更好
→ muching     : 入圍電影還不乏雷片，今年踩到兩部大雷片，這懲罰到
→ muching     : 一定程度相信獎項入圍名單的觀眾，也會懲罰到明年
推 a031405     : 我是瑞典那屆城市開始看得,還看到瘋狂美術館導演的
→ a031405     : PLAY,他得獎後很為他開心
推 joey0602    : 希望恢復城市主題+1
→ joey0602    : 然後今年台北電影獎的改制好詭異…
推 joey0602    : 現在北影特色只剩國新競賽在撐…
推 wwpuma      : 從今年最賣座國片入圍多項，就知道北影相當大程度
→ wwpuma      : 地向市場靠攏。另外今年選片頗差，踩了好幾部雷
雷片這種比較見仁見智啦，至少不會影響我對影展的評價，我也在金馬踩過不少雷，但電
影喜不喜歡很主觀的，我不會歸於影展選片問題
※ 編輯: borntoeat (111.83.165.102 臺灣), 07/14/2019 21:14:07