作者laoinwin (木求魚)
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標題[好雷]《返校》致那陽光普照的遠方
時間Sat Sep 21 14:12:37 2019
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那個美好的遠方,該當就是「這裡」了。那些在黑暗的年代裡受難和殉道的人們所翹首期
盼著到來的,便是像今日這般、人們浸淫在無所不在的自由中、又如空氣般難以覺察的,
你我的時代。
躍升檯面上的歷史定位
即使經歷了改革開放,國家正常化,政權轉移,我們仍遲遲等不到主流媒體與電影產業正
視這段過往歷史傷痕的時候。就在我們以為歷史的黑暗把那些零星的思想星火都吞食滅盡
、埋葬入歷史洪流中後,《返校》終是跨過了遺忘與世代的鴻溝,將那把傳承的薪火遞來
,以溫柔無畏、直面創痕、甚至包裝華美的姿態。這一遞,我們已等了半個多世紀。
作為導演的第一部長片,電影從藝術層面來看並不純熟。其虛幻與回憶的界線處理不佳,
過早過多的暗示破梗使懸疑盡失;背景交代式的粗暴台詞,凌亂尷尬的轉場,加上一些口
條與佈景考據的瑕疵也偶爾讓人出戲。若從商業娛樂與類型電影的角度看,其恐怖氣氛的
營造顯然也滿足不了中重口味的愛好者——只是這些在本片鏗然有聲的歷史定位前,似乎
已沒那麼重要了。《返校》就是我們這個時代需要的電影。
如果未來真的有某種正義能夠被完滿實現,這就是那歷史巨輪向前軋進時的下一響,即使
未臻完美,也已預示了有偉大的轟鳴將臨。
從遊戲到電影—敘事者意圖的移轉
作為一部遊戲改編電影,我對電影在顧全遊戲內涵與精神、承繼美術質感與氛圍的同時,
還能更上一層地拉升格局這點感到嘆服(即使為了這個目的,使得部份敘事流於直白,從
而犧牲了韻味與藝術性)。
那同時也是因為兩者的目標與聚焦主題是有差異的。遊戲原作聚焦的主要是方與魏兩人對
過往錯誤的直面和個人的救贖,再透過拼湊那時代背景的悲劇片段,讓現代玩家領悟到,
「原來遊戲也是一個可以傳遞歷史訊息的媒介」。而電影則更直接擴大了議題、對準了整
個黨國時代的不義威權,向所有觀眾傳遞著、昭示著這樣一個訊息—
「如今已是我們能磊
落大方地,談論過往歷史暗處的時代」。
電影的整個改編傾向十分具有企圖心,保有原作的風格與氛圍,卻又更加強化了其欲指涉
的議題,這點可以從鬼差與白教官的設計改編上看出,雖然這淡化民俗、強化政治的改編
,勢必會是個兩極爭議、幾近超譯的處理,但我個人整體上是贊同的,如此變化除了強化
力道,也讓電影和遊戲的「恐怖」元素,更直接地與白色「恐佈」的恐怖真相遙相呼應。
這整體格局的躍升也進一步地改變了那句文本主Slogan的涵義。
『你是忘記了,還是害怕
想起來?』在虛幻世界中的教官步步逼迫、喊著要方放下、把悲劇塵封留在過去、以忘記
來達到「和解」,那指涉連結的議題比之遊戲的隱晦寓意已是不能再淺白了。作為這塊土
地的承繼者的我們,有不能忘記的責任,但那絕不是為了撕裂、對立或傾覆什麼,而只為
守護這得來不易的自由盛景,以及為所有逝去英魂的安息。
『生命的意義在於創造宇宙繼起之生命』
而沒有自由的人如何能稱得上有「生命」地活著呢。
電影的收尾如此震懾、療癒人心,重新賦予了所有時代的倖存者們力量。原來那不是躲避
,也不是冷漠,沒有成為烈士的你/你們,也有好好活下去的意義與任務。那封終於投遞
出的書信所傳達著的,不只是五十年前的苦難愛侶、無名的殉道者們彼此未竟的心意而已
,同時也傳遞了來自已逝的受難者們寄與光明美好的未來世代的訊息,是贈與這當代的我
們、終於成為這樣一部電影的「觀眾」的祝福。這樣平凡但自由地活著的我們,便是他們
生命意義的延續。
『埋在地底下的樹根使樹枝結了果,卻並不要求有所回報』
這樣的處理不是一句蒼白的製造對立或假中立可以簡單抵銷的,甚至我希望她再稍微煽情
也沒關係。某種程度來說,《返校》就是我們等待已久的,屬於台灣人的《1987:黎明到
來的那一天》。巧的是,1987年也是戒嚴解禁的那年呢。
『我們終將在一個沒有黑暗的地方相逢』,在《1984》裡這是歐布萊恩辜負溫斯頓的承諾
,一個無法企及的理想...但我們可以,還來得及守護,那是遠遠承接下自由薪火的我們
的義務。即使當前的社會現況與國家前途看起來晦暗不明,但其實我一直是樂觀的,因為
正如同被恐懼刻入了記憶裡的上一代那樣,我們這代人的靈魂中,也早已有了不可奪取的
自由。
By 木求魚
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後記:走出電影院後,第一時間看到的,竟是史明爺爺逝世的消息,令人不禁感嘆唏噓。
希望這小小的台灣文化界的一步,能弔慰那所有往逝的英魂些許。電影先例一開,票房開
出好成績後,我已經開始期待未來能拍出像鄭南榕、台北大空襲或雄中自衛隊等各種爭議
的歷史議題電影了。從你們手中接來後,往後便是我們的責任。
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