推 butmyass : 1能和外婆聊她那年代的影星真棒啊！ 04/05 12:32
推 TheEmpress : 我是先讀過小說才看電影，覺得改編得並不理想。虧 04/10 10:41
→ TheEmpress : 我還是麥高文腦粉，看完後其實有點失望。 04/10 10:41
《唐頓莊園》主創 Julian Fellowes，向來以創造美輪美奐的時代氛圍為拿手好戲，不論在劇情上還是製作設計上，總能做到一種精緻溫潤的感覺。他在三月上了《貝爾格維亞》與《英足時代》兩齣 19 世紀英劇，還有一齣轉戰美國題材的 19 世紀末美劇《鍍金時代》原訂本月要開拍、剛好新冠來敲門 XD 倒是他去年也跨刀執筆了一部美國 1920s時代片《伴護者》The Chaperone ，搭檔的製作人兼女主角是曾在他代表作《唐頓莊園》飾演夫人的老搭檔 Elizabeth McGovern。
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話說，這位 Elizabeth McGovern 除了《唐頓莊園》之外，近年也沒什麼代表作，當代觀眾應該也不熟悉。她真要說演技也不是一流，甚至套路有點重複，不過她歌唱事業很不賴、很有舞台魅力很會吸引觀眾注目，即使已經年近六十仍很會裝可愛、一雙大眼笑起來暖洋洋地。我是沒看過她其它電影，但光就《唐頓莊園》來說每次只要她出現就令人感到如沐春風、賞心悅目、即使知道她只是又來賣一次招牌笑容而已。
這部《伴護者》也給我類似的感覺：它有其故事、也可以有其深度，但電影並不以把這故事做到劇力萬鈞或做出深度為務，而只想把它做成個看了如沐春風泛起笑容的小品。它所需要的，就是讓 McGovern 發揮個人演出的雍容優雅、故事清淡地做順做簡單、配角演出與時代氛圍做到亮麗、最後以令人悠然神往的輕盈配樂畫龍點睛。此片取材自堪薩斯州小說家 Laura Moriarty 的同名原著，談一個 1922 年時的中年女子故事，她當個「伴護者」chaperone 陪伴一位尚未發跡的史實大明星 Louise Brooks去一趟紐約，展開一場跨世代的成長旅程。
這片名 "chaperone"在傳統社交禮儀上是未婚女子或未成年女子的「年長女伴」、或成稱「行為監護人」，因為一個未婚少女在外獨自拋頭露面是不檢點的 XD 沒辦法，本片時代背景是 1922 年，非常地保守，也許紐約大蘋果已經有了咆哮年代的 flappers ，但他們所在小鎮叫作 Wichita, Kansas，幾乎是美國中心中的中心、風氣是保守中的保守，只是人們心裡未嘗沒有蠢蠢欲動。
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這種時代變遷蠢蠢欲動套路，果然是唐頓編劇 Julian Fellowes專長！蠢蠢欲動，可能首先來自逐漸流行的前衛藝術，譬如現代舞先驅自鄧肯創始以來，同輩先驅已風起雲湧，在此片社交圈藝文雷達裡的大師就是 Ruth St Denis & Ted Shawn，此時的 Louise Brooks就以他們為偶像、搭配愛好印象派的音樂家媽媽自學成天才舞者、志在進軍紐約加入兩位大師的舞團 Denishawn。不得不說現代舞有種春雷乍響大地綻放的魔力，令乖乖當個小鎮律師太太年近半百的女主角 Norma眼睛一亮彷彿有個開關被打開！聽說舞蹈天才 Brooks 小姐負笈紐約需要個年長女伴？選我選我！
本片這女二 Louise Brooks，她本人演藝生涯也就十幾年，二戰還沒開打就停了，我也沒看過她的絕代風華，只聽外婆說她是大家偶像。總之本片由年輕演員 Haley Lu Richardson來演這位大明星，竟然真有一種青春無敵狂放不羈令人目不轉睛的魅力！Richardson在自己家鄉也是現代舞團出身的，後來踏上演藝圈也是美國 25 以下的佼佼者，而且身材也很小隻甚至大腿還有點粗，由她來演 Louise Brooks看來再適合不過？不過她演技高調奔放猶勝 McGovern 飾演女主角 Norma，不禁令許多負評影評劈頭就是不滿足：幹嘛拍一部年長女伴的故事、而不拍個大明星自己的故事？
話說本片標題 chaperone這「伴護者」，理當是個成熟長輩監護青澀孩子，不過此片紐約之旅展開後，兩人的演技格局令人驚訝地，常常 Norma更像個沒出過門看什麼都感新鮮緊張的孩子、反倒 Louise 更像個熟門熟路的大姐姐 XD 沒辦法，Norma 阿姨儘管幼年家鄉在紐約，但童年被領養到美國中部少女時代嫁到堪薩斯，她不但與少女時代脫節已久、與外面世界脫節已久，與這個「咆哮二零」在全球革新最快的紐約，更是脫節得超遠。於是這趟紐約旅程，Louise更像 Norma的「伴護者」帶她看世界，但談到女孩的傳統教養與人生，Norma 仍有其不可動搖的伴護者地位。
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如同 Julian Fellowes一貫編劇作風，此片開頭故事相對隱形，反而時代線索無所不在。一上火車兩人就開始讀報讀小說，開始分享經驗見聞與見解，讓我們一步步看到在她倆都對現代舞藝術滿懷熱情的外表下，其實兩人的教養身段與世界觀有多大不同，是可以吵架甩門拂袖而去的衝突！從火車上到紐約生活這一路上，她們談到了傳統的教養、傳統的婦道、長幼的尊卑、男女的分際、種族的分際、租屋的倫理、社交的儀節、禁酒的哲學... 我們也許早就知道 Louise Brooks未來會是 1920-30s 前衛解放的sex symbol，而我們會慢慢發現的是 Norma雖然慈祥可愛卻有多保守！
保守的層面很多，比較殘酷的兩個竟都和她切身相關。其一，是關於同性戀，發生在她這趟旅程之前：她赫然發現結婚多年兩個孩子都大了的丈夫竟然有外遇、竟是同性戀、而且這同性戀情早在認識她之前就已開始？難道我只是身為個看板被娶來做做樣子的？其二，是關於德國人，發生在她這趟旅程之中：她一趟充滿挫折的尋訪中遇上了位中年暖男木匠，但這木匠不但是美國在一戰後嫌惡的德裔美國人、而且還不聽禁酒令而讚頌歐陸飲酒傳統... Norma 面對這兩個數十年堪薩斯小鎮教養眼下的大逆不道的份子、一個是枕邊人一個是新戀情，該怎麼自處？
更殘酷的，是美國傳統人人堅信不疑的「宗教」、直指 Norma自身的存在與認同。原來這趟紐約之旅，Norma 躍躍欲試要返回童年家鄉，童年家鄉第一個是當年收養她這孤兒的修道院、第二個是她也不知在哪而想透過修道院尋訪的生母，彷彿唯有上帝的眷顧與生母的慈愛、才是她漂泊一生的心理支柱？但很遺憾，這趟尋訪兩頭皆空，一來發現修道院美其名是開孤兒院做慈善，但其實只是把未婚小媽當成背棄上帝的罪人、把孤兒當罪孽的累贅送去火車站快速大量銷出去；二來發現自己的生母也不是什麼無奈託孤的底層小媽、而是大富人家小姐未婚懷孕保全名聲而丟棄新生兒！
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可憐的 Norma，才發現了婚姻是一場騙局，又發現連自己出生長大的「存在」恐怕都是場騙局！只是這種存在無根飄飄無所適的虛無感，與她看似天差地遠的 Louise 竟也在某種層面上心有靈犀、感同身受，這才構成了本片一老一少兩代女主角的互為伴護的互動關係，相惜也相習。
話說 Louise Brooks這位史實狂飆二零的代表女明星，雖然啟發一代觀眾的自由解放、也在影史留下無可取代的地位，但她的星路歷程亦有其血淚不為人道，甚至在好萊塢浮華世界也是黯然面對過世道殘酷的。她的職涯分為三段，第一段是 1922-24的現代舞階段，很快被驅逐；第二段是 1925-38的女明星階段，看似光鮮亮麗事業成功，其實負面來說恐怕也是逢迎片廠大亨當性感偶像的搖錢樹，一旦對這逢迎賣笑的產業來說不討好了，馬上打入冷宮一無所有；倒是在 1950s後她爬梳自己名利場打滾的年輕時代而提筆寫作成為作家直到老，成為終於找到自己聲音的事業第三段。
本片分今昔兩線，主線談昔日 1922 的相識、片頭片尾談今日 1938 的重逢，身居主角地位的 Norma雖然是虛構角色、令許多影評不滿「我來看 Louise Brooks、你給我看個大嬸」，但我覺得她這角色代言的是「Louise Brooks 的影迷」，是一代本來身居保守老美國庸庸碌碌壓抑著、但被她光芒四射的表演與風範所啟發而解放的美國心靈，可以說是粉絲面對偶像的姿態集成與心路歷程！原著小說設定她為中部小鎮老女人、而非紐約大蘋果的 flapper少女、而在電影中這老女人的角色身段又處處天真單純地像個少女... 很顯然這「粉絲代言人」要包納的美國心靈還要更廣大！
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在 1922 主線，滿身才氣自由奔放毫無畏懼的 Louise 的確較像個成熟的偶像、久居小鎮作風保守每每被紐約文化嚇一跳的 Norma的確較像個青澀小粉絲。Norma 結識 Louise 的歷程，從第一眼驚艷其才華、進一步自告奮勇當伴護宛如加入粉絲團、見識偶像私下荒唐一面後像是粉絲心碎、甚至扳起面孔管訓斥責宛如粉絲留言對偶像加以期待... Norma 自己每日的紐約尋親冒險，都帶著前一夜與 Louise 對話靈感小心翼翼地跨出一小步，像個怯生生的少女般試探這世界的黑暗現實與未知希望；但每天接 Louise 從舞團下課回家，總是又變成老氣橫秋的監護人要求她堅守婦道。
但偶像身為偶像絕非浪得虛名，Louise 對 Norma 種種傳統管訓的回應是有超然高度的：偶像也許不在社會百業中人生歷練不如粉絲多，偶像卻總是超前社會一步而勇往直前；偶像超前這社會一步總是引得千夫所指，但偶像笑罵由人知道這是對的方向值得我引領；偶像也許出很多錯傷害自己令粉絲為她嘆不值，但偶像知道對的方向必須一往無前燃燒自己都要做。偶像的結局，往往是殘酷的，她也許身先士卒成功引領了社會人心的改變，但改變的傷害與消耗集於她一身，最後往往整個社會前進了，她一人卻代社會隕落了。
此片 1922 線，Louise才剛加入舞團正在事業起飛中，理應還沒遇到未來的殞落與悲慘，但此片用 Norma這位老伴護視角看來，其實在這一飛沖天的黃金年代就已處處是隱憂。表面的隱憂，是 Louise 在這舞團受到男團長 Ted Shawn格外賞識甚至寵愛寵幸之餘，女團長 Ruth St. Denis 卻滿臉陰影冷眼旁觀，一種舞團三角不倫戀情的風暴正山雨欲來；深層一點的隱憂，則是這在 1920s當年所謂「前衛奔放」的現代舞本身，在此片拍下來其實處處充滿成年男性凝視青春女體的肉慾，也許 Louise 此生將要闖蕩的舞壇與影壇就算表面上自由解放、其實仍在一個新的性別牢籠中？
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此片除了對 Louise 發跡的現代舞做出令人不安的爭議描繪外，對 Louise 她自己音樂世家母親的藝術養成教育也一樣令人不安甚至怵目驚心！從片頭在堪薩斯小鎮的母女樂舞發表會開始，這位 Louise 的母親就一直展現一種佔有欲，把自己音樂才能未能徹底發揮而只留在鄉間小鎮當個音樂名媛的失落，給投射到女兒身上努力栽培女兒，女兒就算這一路上可能有睡眠不足或過勞甚至遭人性別凝視的問題，她通通不在意只求女兒能代她達成一種卓越。這一點，片頭名媛們人人都視而不見，唯獨 Norma雖然行禮如儀含笑面對、卻已隱隱感到一絲不安、也許這才站出來當伴護人？
到此片中段，儘管在紐約兩人雙線的生活，每晚交會時都是如魚得水的 Louise 給予逛大觀園的 Norma各種前衛超越的啟發，但 Louise 越是雲淡風清自由奔放、她背後不為人道的創傷陰影更是令人不安，直到某個悲喜交集還有酒精催化的晚上，Louise才驚悚道來遭受性侵的過去、以及性侵創傷對她的世界觀養成，令她一方面誓言再也不要當個受害的弱者、卻也失去了面對真心而擁抱真情的能力、而變成一個玩世不恭英姿颯爽笑看人間的率性大明星。大明星率性是特色、率性啟發了無數粉絲包括 Norma這位老伴護人也是個貢獻，但這何嘗不是燃燒自己照亮別人的明星悲歌？
到此片末段，到了 Louise 被好萊塢踢出來的 1938 年、她黯然返鄉與 Norma再次相會時，那明星血淋淋的存在危機也呼之欲出：從童年開始，女孩就作為才女而存在、不是才女就沒價值；到了少女時代，少女作為性凝視的對象而存在、沒有勾起中產男性觀眾的性幻想就沒有價值；到了青壯年時代，她這女人只作為一個成功的明星而存在、過氣了不是明星了就沒有價值、連生養她一路長大的母親都雙手一攤翻白眼怨嘆自己白生一個爛女兒...
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此片的概念架構，到片尾終於清楚了起來：Norma & Louise這對一老一少的歡喜冤家，一個是舊時代的老女人、一個是新時代的 flapper，一個在尋找人生於世的「存在」、另一個則在尋找立足於世的「存在」，她倆一個有被生母與教會遺棄的創傷、一個有被生母禁錮與被男人強暴的創傷... 說到最後，不同世代不同年紀不同文化身段的女人，她們由外界定的存在都是風雨飄搖地無根，她們所能彼此惕勵的倒是由內而外自我界定的新存在。這自我圓滿的存在主義，過去是無拘無束的 Louise 啟發滿身包袱的 Norma，現在則由歷盡風霜的 Norma回頭啟發跌落谷底的 Louise 。
此片雖是雙女主角、彼此談了無數的時代女人問題、看似是齣時代女性成長故事？但說到底，我覺得它和《名媛教育》這類電影很類似，都是透過女性的成長來談一時一地的時代文化之集體成長。以本片 1920s紐約狂飆年代來說，也許狂飆的解放看似光鮮亮麗自由奔放、令人好興奮地覺得可以做自己盡情揮灑？但其實那也許有很大部份被絢麗的時代表象給迷惑了，這表象當然強勢改變了人們的生活卸除了不少枷鎖，但當人們將自己完全交出去擁抱這時代解放的表象公式時，會不會正傻傻地走進另一個枷鎖？如何跳出過去現在與前衛保守的二分、而靜定傾聽自我，就是功課。
《伴護者》這部片與其原著，雖然大量取材史實明星 Louise Brooks際遇，但它要談的是時代人們如何自處的故事、具體的情節偏重時代女性、而透過一位史實明星與虛構的粉絲角色來代言，既算是作者對這史實大明星一代風華的致敬、也算是爬梳歷史回顧起落後對大明星滄桑一生的擁抱。這故事給《唐頓莊園》Julian Fellowes 編起劇來處處是時代線索與日常典故、同為唐頓班底的導演 Michael Engler 也完美搭配拍出了精緻溫潤的質感。這次除了唐頓老班底 McGovern 外更搶眼的是年輕演員 Haley Lu Richardson，演出光芒四射如花綻放！推薦喜歡時代劇的觀眾欣賞。
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