[心得] Perfect Blue 藍色恐懼講座要點整理

[asd1 (DoAs最高)]

上週朝聖完後真的非常喜歡本片，於是找了訪談影片整
理一下。內容來自藍光內的特典，由今敏導演親自解說
本片裡的一些創作意圖及畫面細節。不過因為片長近兩
小時，只列部分個人覺得比較重要或有趣的點。礙於本
人日文程度沒那麼好，很多部分參考了對岸B站的翻譯，
文字上也有很多不通順的地方，還請見諒。

在本文開始之前要先感謝引進本片的光年映畫，能在大
螢幕上看真的是作夢都沒想到啊！《東京教父》到時有
時間一定進場支持。


特典分成三夜分段進行，以下也分開整理

第一夜 ～未麻‧從偶像轉為女演員～

01.本片於1998年上映，製作期間約從1995年後半年開始
   至1997年夏天結束。

02.最初預計是以預算1億日圓做70分鐘長的OVA，製作期
   為一年。不過最後預算超過1億日圓，片長也加到82
   分鐘，形式也變成戲院上映，製作期變兩年。

03.今敏本人沒有讀過竹內義和的原作小說(因為當時還
   沒有出版)，但有看過跟原作接近的劇本。

04.竹內義和對改編提出三個條件，只要符合就可以任意
   改寫劇情：
    (1) 驚悚作品
    (2) 主角是B級偶像
    (3) 跟蹤狂要登場

05.第一幕的戰隊場景就像論文的序論，揭露接下來會是
   關於假面(persona)的故事。正片中則把這個較為複
   雜的概念用兒童向的畫面呈現出來。

06.戰隊三人的顏色剛好是R(red)、G(green)、B(blue)，
   敵方角色叫作King Bug。Bug即借代程式中的bug，而
   Powertron戰隊則是為保護網路世界而戰。片中的主角
   未麻，也是身處媒體報導的風暴中，因為惡劣粉絲的
   行為而讓未麻的人格逐漸產生各種bug。
   (今敏：不過大家一開始應該都看不出來對吧？)

07.今敏：動畫中每一個場景都是有其意圖的。若是真人
   電影，有可能不小心拍進預料外的內容，但動畫全是
   有意為之(扣掉作畫錯誤)。

08.片頭在電車中哼歌的未麻與演場會上的未麻採用
   アクション‧カット(action cut)的方式把兩個不同
   場景用相同的擺手動作串接起來，《Perfect Blue》
   內使用了很多這樣的轉場。
   (今敏這邊特別舉了《Slaughterhouse-Five》當例子)

09.上述日常與舞台交錯的場景也是要表現未麻生活中的
   ハレとケ(特殊的日子與一般日常)。裡面有極其華麗
   的部分，也有極度普通的日常。

10.未麻看著熱帶魚的場景，為《Perfect Blue》內的基
   本構圖：「看」與「被看」。

11.未麻房間種類繁多，不協調的小物，暗示了她必須靠
   這些東西來切斷與現實的連結。她自己本人其實也是
   不協調的存在，不習慣融入人群。

12.本片原本有1100的鏡頭，最後的版本刪至1000個。

13.一般在戲院上映的動畫，大作來說作畫約有20萬張，
   本作因為預算吃緊的關係只有3萬張。因此在製作上
   利用作畫的角度與構圖等要素來架構出電影般的空間
   。

14.未麻讀著粉絲來信、接到媽媽的電話，到惡作劇電話
   這段有一個準則：安心的時候畫面內不會出現窗戶，
   反之不安的時候窗戶就會出現在畫面中。不安總是從
   窗戶而來，這也反應到前面說的「看」或是「被看」
   的關係。

15.承上段，這邊窗戶刻意畫成4:3的比例，正是當時電
   視螢幕的長寬比，也就是說從外面窺視的話就像在看
   螢幕一樣，透過窗戶這個螢幕，「看」與「被看」。
   事實上，包含電視還有電腦，連水族箱的比例也是
   4:3，即象徵本片著重在「看」與「被看」的關係。

16.今敏常用的劇中劇手法為有意為之，這樣可以增加複
   製度。

17.拍攝現場的畫面是透過其他人幫忙，實際參觀連續劇
   的現場取材而來的，這邊就是忠實呈現自己參觀時感
   到印象深刻的東西。

18.拍攝現場從幕後轉到台前的場景，恰如光與影、表與
   裡、陽與陰、正像對鏡像的二元對立，今敏非常喜歡
   這樣的主題手法，《千年女優》中的記憶與現實，
  《東京教父》中的大街與小巷，《妄想代理人》中的
   妄想與現實，《盜夢偵探》中的夢與現實，也是利用
   兩者對立來產生有趣的效果。


第二夜 ～虛擬未麻的出現～

01.未麻第一次看到「未麻的房間」網站時，背後的鏡像
   預示了另一個未麻的出現，雖然現實上是否真的能反
   射出這個角度是存疑的，但這邊反射的部分是重點，
   鏡像也有點傾斜。此時未麻沒有正確理解到「另一個
   我未必等於我自己」，而是抱持「這可能是由其他角
   度或方式詮釋出來的自己」的認知。

02.此段穿插的畫面既有跟蹤狂看的部分，也有只有經紀
   人留美才知道的部分。

03.之後不安再度由窗戶侵入，不過改成風吹動窗簾來表
   現。

04.未麻是不會說No的人，因此說謊勉強自己接下過激場
   景的工作。此時背後櫃子玻璃的鏡象代表了兩面性。
   表面上笑著說「沒關係」，心裡卻不是這麼想的，這
   樣利用鏡子的場景有很多。

05.電車中出現偶像末麻的倒影，代表未麻的心理開始分
   裂。此處利用電車行進中的一閃而過的看板當導引，
   進入未麻的內心世界。如果刻意用周圍聲音逐漸消失
   ，然後讓虛擬未麻慢慢出現，這樣過份安排下效果就
   不好了。

06.後面出現的CHAM慶祝時的拉炮還有網站上「救救我」
   的文字，也都是進入未麻主觀視點的一種導引。本片
   雖然很多轉場不是那麼平易近人，但其實都有做一些
   小小的引導，如果能再看一次，去注意到這些地方的
   話，今敏認為對製作影像作品有志向的人，應該有些
   參考價值。

07.今敏表示強暴戲的場景其實做過頭了，因為當時本來
   採OVA型式發行，不像戲院上映可以有很多宣傳，因
   此加入了過激場景當宣傳噱頭，但真的做太過頭了。
   事實上，連他本人在大螢幕上看到時都不禁低下了頭
   。

08.通知要開拍後，攝影機的角度也跟著舉了起來。今敏
   ：「嗯，應該懂了吧？這邊講太明白就會變性騷擾了
    。」

09.今敏：「我聽別人說過，實際上拍這種場景的時候圍
   觀的人會特別多。」前面有個鏡頭就是其他劇組跑來
   湊熱鬧。
   (同時還有跟蹤狂出現)

10.此處未麻的服裝也讓人聯想到CHAM的服裝，象徵偶像
   未麻已經死去。

11.未麻把房間弄亂的場景，其實也是代表精神已經一片
   混亂。

12.殘存的兩條熱帶魚，代表虛擬未麻與想成為女演員的
   未麻，兩者要進行生存競爭。
   (這邊在LD的封面也有用上)

13.如前面提過，網站一連串的「救救我」引導進入未麻
   的主觀視點，此時作畫也也強調未麻本人變成陰影的
   存在，而虛擬未麻則是散發光茫，以做出光與影的對
   比。

14.《Perfect Blue》裡有很多過激場景跟心理驚悚的成
   份，但本質上是在描述霧越未麻這名女性經過某一個
   階段成長而改變自我的故事。而人在成長的階段總是
   會和自己的內心對話，具體來說就是虛擬未麻說「以
   前那樣不是更好嗎？」，與未麻的「不要，就算艱難
   我也要繼續前進」，來表達兩人間的糾葛。

15.第一件殺人事件的停車場入口，也是4:3的比例。

16.兇手貼在車位後的Double Bind，特別強調了DIE三個
   字母。這邊的靈感其實來自1992年的《蝙蝠俠大顯神
   威》(Batman Returns)，片中的HELLO THERE霓虹燈
   壞掉變成了HELL HERE。

17.今敏喜歡引用跟致敬其他電影，後面電梯殺人的場景
   也是引用自1977年的《黑色星期天》。

18.兇手不只要殺死看見的人，在強調「看」與「被看」
   的電影中，更要破壞能「看」的眼睛。


第三夜 ～在夢境與現實中徬徨的未麻，接下來...～

01.今敏：「雖然前面說了幾個引用別人電影的例子，我
   也有被引用的時候喔！」在2000年的《噩夢輓歌》
  （Requiem for a Dream）中就有被引用的場景。今敏
   本人在該片導演去日本時也有見過面，對方也說的確
   有致敬。今敏：「學到一招了，我以後也不說引用了
   ，要改說致敬。」畢竟在製作電影的過程，的確會受
   到喜歡的作品影響，會忍不住致敬對印象深刻的場景
   。

02.《Perfect Blue》裡半數以上的美術設定是出自今敏
   本人之手，跟蹤狂內田的房間，裡面很多物品也是參
   考今敏自己的持有物。

03.今敏相當滿意未麻在電台節目現場追逐虛擬未麻的場
   景，此處由本田雄師匠擔任原畫，今敏對於師匠的精
   彩作畫充滿佩服。後來《千年女優》也請他擔任作畫
   指導跟角色設計。

04.追逐場景中，正上方俯視鏡頭下被稍微衝散的雨傘，
   此處也是致敬其他電影。出處為1940年的《海外特派
   員》(Foreign Correspondent)

05.第一次做為電影的監督，今敏回顧會覺得當時能力不
   足，回想起來會有點心痛，但這個場景真的很不錯，
   是最喜歡的場景。

06.被刪掉的場景中，最覺得可惜的部分為「原來我去了
   原宿啊」那一幕。原本會透過魚缸的取景，讓房間充
   滿水，未麻則在幻想中漂浮起來。這邊受限時間與預
   算，加上剪輯方式不太好，所以最後沒能放進去。
   (這邊推薦大家看一下影片，有分鏡稿)

07.被留美追殺的場景，雖然大家對從高處落下會不會骨
   折意見分岐，今敏：「不過已經大量分泌腎上線素了
   所以沒問題，應該已經骨折了，但骨折了也要逃」

08.逃跑的場景是參考吉祥寺SUNROAD商店街。商店街的
   屋頂上其實是可以走的，至於選這種地點的原因，是
   因為以前有個喝醉後跑到商店街屋頂上閒晃的白癡監
   督。今敏：「那邊風景真的很棒喔！」

09.追逐戲最後鏡面中映出未麻自己跟留美，而不是虛擬
   未麻。「你是誰？」這句不斷出現的關鍵台詞其實就
   是在問「我是誰？」，未麻一路被過去的自己，即虛
   擬未麻一路追趕，看到鏡面時突然意識到，「我是誰
   ？」的答案是「我只能是我自己」。未麻在痛苦的時
   候看到自己的臉，突然醒悟到這點，發現追著自己跑
   的是別人，所以此時鏡面上才會反射出留美。

10.醫院的場景，留美在精神障礙下還認為自己是未麻，
   而稍微有所成長的未麻則透過玻璃這個濾鏡，客觀的
   把一切看在眼裡。

11.未麻的那句「我知道再也不會見到面了，但因為有她
   ，才會有現在的我」，這邊指的不僅是以前作為經紀
   人為她拼命付出的留美，也意味著過去的「自己」。
   而留美則被困在自己空想中的鏡像世界出不來了。此
   處就是有所成長的人跟被困在過去的人之間的差別。

12.未麻最後那句「我可是真的喔！」有許多解釋，有一
   個說法則是未麻是犯人。在海外影展時今敏也很常被
   問到，「那是鏡子映射出來的畫面，絕對是謊言吧！
   」，但此處並不是為了騙人而作的。

13.經過這個事件，未麻有了一個階段的成長，而有過一
   次成長不代表後面就不用再成長了。今敏認為人生就
   是這樣，破壞自己的價值觀、嚐過種種痛苦的時刻，
   再從中醒悟然後成長，不斷重複這樣的循環。

14.如果這邊用未麻的正面鏡頭，會讓人覺得成長已經結
   束了，所以營造出「(成長)還會繼續喔，事實上還沒
   完成」的感覺。對於「我可是真的喔！」這句話，本
   人其實還是抱持懷疑的，真正的「我」還尚未成型，
   繼續成長下去才會變成真正的「我」。在這個時間點
   ，霧越未麻還沒有完全成長，所以今敏決定讓她在鏡
   中出現。

15.今敏：「這不代表說我講的就是對的，鏡中的反射也
   可以有不同的解讀，要當成未麻是犯人的暗示也是可
   以的，能讓大家各種猜測是很好的事」

16.回顧《Perfect Blue》時今敏發現被殺的四人都有一
   個共通點：
     劇本作家渋谷：為了迎合觀眾寫出低俗的故事
     攝影師村野：裝作藝術家做出奇妙的表情與舉動
     經紀人田所：企圖操縱他人。
     跟蹤狂內田：內心扭曲的粉絲
   這四種剛好都是他討厭的類型。


第三夜我再多補虛擬未麻的房間那段場景的部分

17.關於虛擬未麻的房間，鏡子裡映射的留美一定會讓人
   感到恐懼，但其實房間的擺設不可能是一天就能模仿
   出來，而是一點一點逐漸完成的，連網站也應該是在
   這邊更新的，再聯想留美都打扮成什麼樣子，在做些
   什麼，仔細想想會覺得非常嚇人。雖然可以用露骨的
   方式來表達「恐怖」，但用這樣的方式去描繪電影沒
   有實際演出來的部分，我覺得恐懼、喜悅、悲傷等情
   緒可以更飽滿的表達出來。

18.今敏：「這段我非常喜歡的部分是，這兩個人的對話
   大部分都沒搭上，像這邊(留美)突然就唱起歌來了，
   我非常享受自己在這段的演出。」
   (重看這部分，我覺得可以理解成未麻跟幻想自己是
    未麻的留美在對話，這樣台詞的脈絡就出來了)

19.未麻跟虛擬未麻摔落垃圾堆後，有另一個不怎麼重要
   的被刪場景。未麻會向三個路人求救，三人一回過神
   來，眼中看到的當然跟(未麻)的主觀不一樣，只會看
   到有著健壯體格的中年婦女拿著雨傘衝過來襲擊未麻
   ，而未麻躲開後，其中一個路人被「噗滋」的戳死了
   ，此時未麻回頭轉成她的主觀視點，看到的就不是留
   美而是虛擬未麻。

20.今敏：「因為眾多原因沒有做出這段，不過也減少了
   無謂的殺生。」

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