【聞天祥專欄】2020 金馬經典影展「費里尼100」深入解析！
從慾望的想像力來看電影大師
https://is.gd/QENjGr
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今年適逢義大利電影大師費里尼（1920－1993）百歲冥誕，
金馬經典影展以「費里尼100」為題，完整放映他的 24 部電影。
費里尼風格多變的程度，令人目不暇給。
就如他從「新寫實主義」起家，卻又叛逆地高呼「夢是唯一的現實」一樣。
https://youtu.be/Ho6XiWvwEjw
卻也在《生活的甜蜜》、《三艷嬉春》把在好萊塢淪為花瓶的安妮塔艾格寶
送入女神殿堂，無論敗德或禁慾的男人，全都為她現出原形。
這種劇烈的反差，才證明他的創作力天馬行空，以及對女性的著迷。
https://youtu.be/RmIC9pQ80Fk
費里尼也是極少數能把形而上給具象化的導演。
拍過《藍絲絨》、《雙峰》的美國名導大衛林區就說
費里尼的《八又二分之一》把電影帶到抽象畫才有辦法表達的境界。
但也有人說他是「偉大的説謊家」，因為他在銀幕上呈現的記憶總是膨脹變形的，
但這不正是創作人最有趣的能力嗎？
》情慾本是人性
所以當費里尼電影出現各型各色的女性，甚至和他的主人翁共處一室，
非但不讓我覺得是沙文主義或褻瀆女性，反而為他的誠實與想像力莞爾。
他甚至不只一次透過不同電影告訴你，
那個在家鄉海邊如貓似豹、被街坊教會當作蕩婦花痴的女人，
在小男生們的眼裡，從來不是罪人。
妙的是女人發現後只是揚了一下眉毛，轉頭回問男孩：
「你掉了什麼東西嗎？」
騷擾與敬拜，斥責或幽默，都只一線之隔。
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原文結束。
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⊙ ⊙ 卡，收工
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