[新聞] 韓國電影寒冬 導演嘆氣崩潰的一年

[Beandou (豆豆)]

原標：
‘A year of collapse for Korean cinema,” lament million-viewer directors Kim
Sung-soo and Jang Jae-hyun

「韓國電影崩潰的一年，」百萬觀眾的導演金成洙和張宰賢感嘆道

韓國新聞原文網址：

https://www.khan.co.kr/article/202510201742397?fbclid=IwZnRzaANt6ZFleHRuA2FlbQ
IxMQABHri0lKkdPTSyTMXHukhqe3Xk9Q4r4pYCmfebN5we7F_9MfODsW8ABfxXd1PL_aem_3wjvUf4
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以下是翻譯：

曾以《12.12：首爾之春》（2023）吸引 1,300 萬觀眾的千萬票房導演金成洙，出席「為
韓國電影再飛躍的提案」電影論壇時表示：「如果要我用一句話來總結，就是『崩潰』。
韓國電影現在根本沒在拍。除了許秦豪導演的《暗殺者們》正在拍攝中之外，我沒聽說還
有其他電影開機。」同樣以《破墓》吸引近 1,200 萬觀眾的導演張宰賢，也認同「崩潰
」這個說法。



目前沒有任何電影在製作中，意味著兩年後可能幾乎不會有新片上映。今年大片短缺的情
況早已被預料，而再出現一部「千萬觀影」電影的可能性似乎也遙不可及。截至目前，今
年的票房冠軍是《我和我的殭屍女兒》，觀影人次 563 萬，其次是《黑白線人》，有 33
7 萬觀眾。Showbox 電影事業部負責人李賢貞表示：「像今年這樣缺乏賣座片的情況，投
資回收困難，導致新大型製作資金難以籌措，這種惡性循環可能會持續下去。」



另一個衰退的跡象是：如今再也沒有「保證票房」的導演或演員了。CJ ENM 電影事業部
策略組組長李英珠指出：「傳統的成功公式已經崩解，產業失去了穩定的盈利模式。」電
影發行商如今尋求的是「具有鮮明個性與聲音的作品，不論規模大小」。李英珠補充說：
「以大眾取向、安全穩妥為目標的時代已經結束。」她舉延尚昊導演的《醜得要命》為例
，該片透過分潤合約，將製作成本壓低至約 2 億韓元，並指出：「我們正在探索降低預
算、吸引股權與海外投資的新方式。」



電影產業的危機也波及戲院業。主打獨立與藝術電影的 CGV 明洞 Cine Library 將於 10
 月 29 日關閉。CGV 光是在今年就已關閉 12 家戲院。開業僅 6 年的 Megabox 聖水館
，也在 10 月 12 日結束營業。



然而，並非所有跡象都是負面的。上映作品減少，也意味著檔期競爭減輕。Hive Media C
orp.（出品《黑白線人》、《Boss》）代表金元國表示：「以前一週可能會有三部電影上
映，節日期間甚至有四、五部。現在則可能一週只有一部，甚至一個月一部。」



因此，電影不再像以前那樣上映一兩週就下檔，許多作品現在可持續放映三至四週甚至更
久。CJ ENM 的李英珠說：「2022 至 2024 年間前 20 名觀影人次電影中，只有 40% 回
本。但今年獲利比例已上升至約 65%。」此外，越來越多作品嘗試依據自身特色制定上映
策略，而非拘泥於傳統的週三開片制。



論壇的與會者強調，業界應將當前的危機視為轉折點與新導演的機會。金成洙導演表示：
「現在正是講述新故事、發出新聲音、讓新人才出頭的時刻。」



共同主持今年短片電影節的張宰賢導演補充：「過去，這個電影節是新人導演、演員及工
作人員的間接登龍門；而現在，我們希望讓這個角色更加明確。」隨著多位知名導演積極
參與營運與評審，該電影節將致力於成為業界專業人士與新創作者之間更堅實的橋樑。



張導演也提醒新銳創作者別忘了「有趣」的重要性。「無論預算高低，我都希望電影在追
求的方向上是極致的——如果是作者電影，就要徹底表現作者性；如果是喜劇，就要讓人
捧腹大笑；如果是恐怖片，就要真正讓人害怕。」他說：「我想創造如雲霄飛車般湧現多
巴胺的體驗。最重要的是，創作者要問自己：我的作品真的好看、有趣嗎？」
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香港相關新聞報導：
https://www.hk01.com/article/60288831?utm_source=01articlecopy&utm_medium=refe
rral


韓星大熱導致片酬急升惡性循環

韓國電視劇風靡亞洲以至全球觀眾，自《魷魚遊戲》掀起全球狂熱後令需求量大增，2022
年韓國電視台及國內串流平台製作多達141部韓劇，創下電視史最高紀錄。然而2023年及2
024年卻逐步重新回落，分別下降至123部及100部，背後並非韓流熱度減退，而是外國串
流平台高價聘請韓國演員演出，導致巨星片酬大幅上漲，國內電視台無法承擔、演員亦無
法接演其他劇作，形成惡性循環。

最後在AI人工智能普及下，在韓國亦出現人工智能搶走影視業者飯碗的情況，韓國甚至出
現AI電影導演，專門透過AI生成影像作品進行創作，雖然目前尚未能取代真人電影，然而
亦成為一鼓具威脅力的新趨勢，挑戰目前陷入寒冬的韓國影業。

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現在網路上很多流傳今年韓國電腦不管是影院或是拍攝電影都在崩潰瓦解中，其實也不太
清楚是不是單指商業大片而把獨立製片給排除在外。

也有看到網路上數據今年韓國電影目前只開拍17部電影，如果屬實真的是一個驚人數字。
這現象在中國戲劇和香港也有發生，但香港和韓國被業界人士跳出來發感覺很嚴重了。
還是片商或是政府忽視長期了一些獨立電影或是新銳導演的扶持，導致串流和的大片壟斷
，忽然間電影成本降不下來？

而台灣基本上因為海角七號過後10年，已經很少有大片熱潮，市場佔比不高但就還是有穩
定輸出串流方面也只有catchplay 有在投資沒有發生像Netflix壟斷後就無片的狀態。但
也可以在外來做好防範來借鏡

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.222.113 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1761803737.A.C00.html
推 phix        : 鬼滅真的太神奇了
推 biss0220    : 台灣NETFLix劇 沒強到影響 國內生態 也敢講 XD
推 joey0602    : 台灣也是啊，人才和錢都流到串流影集那邊，甚至導致
→ joey0602    : 影集大塞車。其實都面臨類似的問題，香港也是
→ joey0602    : 昨天才傳出有一個很標誌的藝術影院要收了
→ comparable  : 謝謝你 刃太 台灣要靠你了
推 MyDice      : 韓國影視歌對走出國門的執念很強啊
→ MyDice      : Netflix製作的台灣影集似乎口味都比較重？
推 widec       : 蛤 說崩就崩？
→ Beandou     : 香港的問題不太是串流影集，香港電影的問題是現在大
→ Beandou     : 片有點過度依賴中國市場，然後這兩年中國市場降溫加
→ Beandou     : 上對港片的套路出現疲憊，比較是類似於中國市場壟斷
→ Beandou     : 後，市場降溫港片無法即使反應填補中國投資空缺也是
→ Beandou     : 發生突然無片可拍。現在香港大場面電影的成本可不
→ Beandou     : 比韓國低
推 trustjohndoe: 看來 日本人才是最後贏家
→ MyDice      : 香港幕後人才早就跑去中國大陸發展了
推 skullxism   : 巨星片酬上漲跟獨立電影新銳導演扶持有關係嗎
→ jay0117     : 香港去中國也拍不出什麼東西 內娛太矇矓
推 skullxism   : 香港電影圈自己就從黑社會土壤裡開花的
推 jay3u7218   : 老實說韓國某些電影其實還不錯但不會想進電影院....
推 pancakeorigi: 日本動漫或成最大贏家
推 megaman1206 : 車庫會崩潰嗎?
推 fman        : 好慘，只剩一組劇組開拍比台灣還慘，看起來是受到NF
→ fman        : 影響，沒想到影響那麼大
推 moccs6      : 一整年只開拍17部電影聽起來很可怕
推 biss0220    : 日本動漫年產值200多億美金 韓國影視年產值700多億
→ biss0220    : 美金 要碰瓷會不會想太多了
推 biss0220    : 隨便也找到 日本動畫界 爆肝卻難賺錢 成本暴漲 人
→ biss0220    : 力不足的新聞
推 goseienn    : 國片的問題不在串流
推 Minguo1016  : 日本動畫電影有什麼好吹捧的？
→ Minguo1016  : 難道一個國家電影產業只靠動畫片就能為生嗎
→ chenchen0611: 我真人看到動畫，今年唯一花錢進場就是日本動畫
→ chenchen0611: 真人電影越來越爛，劇情爛演技爛靠補助
→ chenchen0611: 韓影除了殭屍剩下都很無聊
噓 haopig      : @biss0220 你的數據錯得離譜，我知道你是從哪邊看
→ haopig      : 來的，該文說南韓影視產值千億美金，其中音樂6億，
→ haopig      : 電影26億，你覺得剩下的9百多億美金是哪裡產出來的
→ haopig      : ？爛文章你也信成這樣一點基本判斷能力都沒有，台
→ haopig      : 積電2024年總產值也才9百多億美金，最好是南韓影視
→ haopig      : 產值能贏台積電，笑死人
推 biss0220    : https://www.trade.gov.tw/Pages/Detail.aspx?node
→ biss0220    : ID=45&pid=787175
→ biss0220    : 上面沒貼好
推 biss0220    : https://www.trade.gov.tw/Pages/Detail.aspx?nodeI
→ biss0220    : D=45&pid=787175
推 biss0220    : https://www.chinatimes.com/newspapers/201712240
→ biss0220    : 00440-260115
推 biss0220    : https://i.imgur.com/h0vALA2.jpeg
→ biss0220    : 手機app 縮網址 一直失敗 ；（
推 biss0220    : 我查日本動漫產值的文章 三兆日幣之中也只有 幾百
→ biss0220    : 億 會有描述細項是TV收益 一千多億是串流來源啊？
→ biss0220    : ？
→ haopig      : 那個半官方組織的估值根本就是亂來，單純就是想要
→ haopig      : 把自己的產業大餅畫超大，一點可信度都沒有，你再
→ haopig      : 自己好好想想去算一算，怎麼可能產值三兆超過台幣
→ haopig      : 而且這邊討論的是影視產業，那些唬爛數據都是灌了
→ haopig      : 其他一大堆非影視產業
推 biss0220    : 那日本動漫 三兆日幣產值也是灌水居多啊，一間大型
→ biss0220    : 動畫公司也就百億多營業額 要比狹義的定義 日本動
→ biss0220    : 漫 就三千多億日幣 =20幾億美金
推 haopig      : 當然，文創類的產值本來就很難準確預估，通常產業
→ haopig      : 自己預估的都會把餅畫很大，我單純指出南韓一千億
→ haopig      : 美金的問題，不代表我沒有覺得日本台灣的數字合理
→ haopig      : ，台灣那個八千多億的預估也是明顯灌水
→ haopig      : 不代表我覺得日本台灣的數字合理
推 MK47        : 一年才拍17部電影也太可怕
推 MKIIjack    : 韓國公式大家膩了
噓 iketsu      : 韓國那重口味早該膩了吧 你們這些笨蛋早被養壞胃口
→ iketsu      :  在那邊嫌東嫌西