[負雷]左撇子女孩

[wolfking623 ((卡比利亞的微笑))]

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我一直對今年台灣送交奧斯卡國際影片的《左撇子女孩》感到好奇。

尚未觀影前，這部片就有許多討論，加上是由去年奧斯卡最佳影片的艾諾拉導演監製

很期待能延續其:以底層人物為核心結合現實殘酷與荒誕幽默的手法，描繪有深意的

人生樣貌。


然而實際觀影後與我的期待有落差。若以滿分十分來說，我只給6分。問題在於

他核心敘事的生硬、主題與劇情的連結並未完整建構對父權的批判，自我意識的覺醒

也缺乏細膩的說服力。


總結:沒有權、沒有力的父權要怎麼構成壓迫?


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-故事的核心:左撇子女孩的象徵設定


從表面設定來看，《左撇子女孩》試圖描繪女性在成長過程中，因父權思維而無法

真正做自己。片中最直接的象徵，便是小女孩宜靜的左手-被外公視為「惡魔的手」

強迫他改用右手，想教育她。這樣的設定隱喻上一代的父權觀念對「自我意識發展」

的壓抑，而宜安被禁錮、受壓迫的心理狀態，最終在電影尾聲被揭開與坦白。


-三個女性階段的隱喻設計

電影試圖以三位女性角色，對應女性的不同階段:

宜靜象徵童年、宜安象徵青少年、而母親淑芬則代表成年女性。

三個腳色的人生處境，皆被設定為在父權社會觀念下承受不公平的命運。宜靜被灌輸

「左手是錯的」，將過失歸咎於左手的惡魔；宜安因家庭經濟的崩解而偏離人生軌道

被迫提前進入成人社會，淑芬則因丈夫事業的失敗與債務，背負生活重擔。

三人看似都不能做自己被推向不得已的人生。


若僅從設定來看，這套隱喻結構並不具備足夠的父權批判潛力。



-失焦的敘事論述

這套論述在實際觀影中也並未被轉換成有效的敘事脈絡輔佐主題的批判力道。

觀看當下，我反而感受到敘事的混亂，因為電影未能清楚回答:它究竟要控訴甚麼?

是女性的無私付出?

是男性的逃避與不負責任?

是「惡魔之手」作為推卸責任的象徵？

還是命運翻弄下的無可奈何？

片名《左撇子女孩》本身，並未在敘事中發揮足夠的點題功能。即便是看完電影後

我依然難以將「左撇子」與「女性遭受父權壓迫」建立清楚且必然的連結。

若「左撇子」僅僅指涉的是使用左手的人，那麼它所象徵的，頂多是長輩對傳統的

迷信與保守，而非一套有壓迫力的父權結構。劇中也是如此，外公沒有能力強迫宜靜。


-父權還是選擇的結果?

更關鍵的問題在於:片中的男性，並非迫於結構體制的「唯一選項」。

無論是破產的丈夫，或是檳榔攤老闆，都是淑芬與宜安根據自己意願的選擇，

若要將這些選擇的結果歸因於父權社會的壓迫，這樣的論述核心是薄弱的。


電影中的宜安與淑芬，表現出真心愛著男性伴侶，並願意付出。宜安直到發現

老闆未離婚且欺騙她後才選擇死心；淑芬為了承擔丈夫的債務與喪葬費欠下租金。

這些行為更像是為了「愛情」的投入，而非被父權宰制的結果。


問題也正出現在這裡-當敘事的主軸「父權壓迫的體制」逐漸滑向「愛情的奉獻」

這部電影就失去了批判的核心力道。因為愛情並不是父權，它是自由、自私且高尚

的情感。淑芬對伴侶的愛讓它扛下家中的重擔也要幫丈夫走完最後一程，在體制內

家人的再三勸阻下，淑芬依然決定履行對另一半的照顧。要說它是被父權框架影響

而迫而行動說不過去，因為真正驅使它行動的理由正是「愛情」。這一決定讓宜安

無法過上正常的生活與同學分道揚鑣。


-三個祕密的揭露，卻未能加深主題

電影的後段以三個「秘密」的揭露作為高潮:

1.宜靜偷東西的秘密。它用左手偷竊並將其歸咎於惡魔，最終在宜安的引導下

歸還並道歉，同時要求外公停止灌輸「惡魔之手」的觀念。


2.宜安懷孕的秘密。檳榔攤老闆與妻子闖入生日宴會，要求只有男孩才願意負責

養育，這段情節刻意引入「重男輕女」，卻顯得突兀。因為老闆與宜安在之前的

對話中並不能感受到老闆對男嬰的執著或是父權的表態，反而宜安的強勢顯得老闆

是個軟弱無力的上司。對比強勢的妻子讓父權更顯無力。


3.宜靜的身世之謎。宜安當眾坦白宜靜是自己的孩子，是圖以揭露謊言的方式，

直面自己與孩子的處境。讓現場的外婆與淑芬丟臉，藉以逃離淑芬預設的家庭框架。


這三個祕密的揭露，並未讓「父權社會的荒謬」更加立體，反而顯露本片的核心困境:

沒有權、沒有力的父權，要怎麼構成脅迫與恐懼?


外公並未在敘事上展現實質的權力；檳榔攤老闆有權卻無支配力；母親淑芬則是有力但

無權的「父權代理」，卻因自身的處境無法說服女兒。當父權不具備制度性力量，

也未形成實際威脅，劇作中脅迫的張力也無法形成。


-對照《艾諾拉》，《左撇子女孩》缺了甚麼?

將兩者對比，問題顯得更加清晰，同樣描寫底層女性的掙扎，《艾諾拉》清楚區分了

金錢、愛情與權力的關係。性與交易被職業特性包裹，最終夢想破滅源於現實結構，

而非混淆的情感與父權位階；最終《艾諾拉》留給觀眾，一個擁抱自己、擁抱殘酷、

擁抱已經筋疲力竭自己的溫暖。


相較之下，《左撇子女孩》對愛情與父權界線始終保持模糊，哪些是自由意志哪些是

權力框架並不清楚，使得最終的控訴既不具體，也缺乏重量。


畢竟，一個沒有權沒有力的父權結構，終究無法為「自由的解放」賦予更深的意涵。


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推 waakye      : 這部片跟左撇子沒太多關係，真正要表達的叫重男輕
→ waakye      : 女
推 nwoyao      : 真的有夠難看～最後轉折也只能拉到60分，不能再更
→ nwoyao      : 高了
推 hoos891405  : 用強迫左撇子改右手，象徵父權壓迫真的是非常牽強
推 warchado    : 台灣演員完全沒演技可言
→ wolfking623 : 說實話 麥琪·麥迪遜演技真的好太多對比下來 汗顏
→ wolfking623 : 這部的演員演技就是臭臉擺到尾 模特兒好像都這樣
推 nolimits    : 這部跟演技也沒什麼關係，劇本就那個樣子
推 yo66        : 身邊的人看完跟我一樣  一整個問號???
→ yo66        : 不曉得故意取這個片名是比較吸睛嗎?就老台八劇情阿
→ yo66        : 重男輕女 分家產 左撇子什麼的 看完沒什麼共鳴
→ yo66        : 更別說劇中一堆不合理的事情 大班小孩上課到一半自
→ yo66        : 己跑去當鋪?? 我是看了什麼......
→ wolfking623 : 我完全同意 甚至我覺得狐蒙那段也可以刪掉
→ wolfking623 : 演員演技也沒辦法撐起角色的情感 很難進入戲中
→ wolfking623 : 其實對比艾諾拉就知道這部戲少了很多細節
→ wolfking623 : 但是最大的問題就是劇情的論述是不對的 骨架不對
→ wolfking623 : 肉長的再好看也一定不對 偏偏肉也不好看
推 iloveumoneyc: 非常同意……真的不知道在幹嘛的一部……居然可以進
→ iloveumoneyc: 奧斯卡前幾強……
→ wolfking623 : 我覺得奧斯卡國際影片最終名單是真的強 其它就再說
→ wolfking623 : 因為連國寶這種片也有進 我想就當新聞吧
推 yo66        : 或許是這劇情對台人來說已經非常膩了 但對國外來說
→ yo66        : 很新鮮?? 搶孩子更扯 硬要帶入重男輕女搶家產?
→ yo66        : 是男孩我就要>>這句話我笑了 誰會養小三的孩子??
→ yo66        : 還有對於左撇子 老一輩的觀念就是改正 其實有一部分
→ yo66        : 是聽說大人要教小孩比較容易 並也沒有故意灌輸什麼
→ yo66        : 惡魔手...? 然後小孩因此一連串偷竊 我真沒看懂
→ wolfking623 : 對 沒錯 我覺得可以把惡魔手整段都拿掉也沒關係
→ yo66        : 這部片要強調老一輩的舊思維 阿嬤重男輕女 阿公看不
→ yo66        : 慣左撇子 但呈現出來的劇情非常怪異阿
→ wolfking623 : 因為你要講父權 但是又沒要論述左撇子=父權 那就不
→ wolfking623 : 要講 更會讓人混淆 片名也不要叫左撇子女孩引人遐想
→ yo66        : 小孩在夜市偷遍東西 硬扯惡魔手.不是我 真的想巴蕊
→ yo66        : 對 其實片名取"傳統社會"就好了 硬扯什麼左撇子女孩
→ wolfking623 : 左撇子=父權的論述 也很難成立 世界上太多人是左撇
→ wolfking623 : 要被討用到同一個框架 是很失禮也很無腦的作為
推 hoos891405  : 老實說小時候看一些玫瑰瞳鈴眼 台灣變色龍 藍色蜘
→ hoos891405  : 蛛網 有一些劇情還比較好
→ hoos891405  : 今天就算是母系社會也可能是奶奶叫你改用右手