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上上週上院線
還在上映中
榮獲坎城評審團大獎
&
入圍多項奧斯卡
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雖然自己始終不是太喜歡導演尤沃金提爾作品往往以大量對白、情節累積情感的劇情性。
本片不太像以往導演過去敘事，而是有一涵蓋虛構的劇本/電影製作在電影之中。
電影男主角，是一位十多年沒拍片的導演父親，因離婚而離女兒們遠去，致使大女兒精神
狀態問題曾經有輕生念頭，並連結父親的媽媽在屋中自殺，同時與納粹的關聯性。並還未
搬出的「家」：那間房子。
導演父親準備開拍新電影，一位國際知名女演員在國際影展導演回顧專題，被導演過去講
述納粹逃亡的作品感動，願意接拍導演新作，故事說像是在談母親經歷，卻抓不到其實電
影是為了女兒量身打造劇本的精隨，越研究越遠離核心。
《情感的價值》並非導演過往作品以表演的堆積來呈現父女關係緊張。而是藉由戲中劇（
劇本/電影）關係去表達，母子/父女關係縈繞著家屋的家族憂鬱迴圈的真實生命經歷不可
能被再現，難以被感受。
不太清楚導演是不是有受到濱口竜介《在車上》影響，《情感的價值》同樣提到 契訶夫
劇本，同樣藉由語言表現（劇本），是否能讓他人理解呈現鑲嵌在戲劇中戲劇的形式。（
巧合的是此片得評審團大獎，而去年坎城影展評審之一洪常秀，不知會不會或多或少認同
這樣熟悉的「情感形式」）
《情感的價值》以戲中劇關係的形式美學雖沒有比濱口竜介或洪常秀的作品來讓人更加驚
喜，反倒是結合導演尤沃金提爾的個人特色：往往讓觀眾以「入戲過深」提煉角色情感。
此次以迭代家族傷痕，甚至企圖指向納粹作為歐洲共同的傷痛的遺緒。電影結論帶有父女
合解，同時讓有自殺念頭的女兒，成為真正的戲劇性：最後以巧妙相同鏡位像是重新演出
把門關上自縊的母親，而非真實發生的「正向未來」，以電影作為一種療癒「形式」。
（驚喜不足，可能也是自己偏愛，藝術作為一種揭示，而非刻意帶有什麼療癒感）
P.S.男主角父親導演 Stellan Skarsgård，印象中還停留在他演拉斯馮提爾的作品，但
也好久沒看到了，他已經演了許多好萊塢電影。本片劇中劇找了Elle Fanning作為好萊塢
影星代表，以網飛資金挹注，頗有「鄉村包圍城市」，以挪威地方特色進入主流市場企圖
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