推 AllenSue: 感謝大大分享~而且您於文末也有附上心得，所以協助改分 08/31 13:02
推 AllenSue: 類唷~~希望台灣影視產業越來越好^^ 08/31 13:02
公視辦前瞻計畫成果分享 曹瑞原：推動台灣影視產業化 未來4年是關鍵
2020/08/27/公視新聞/台北https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4433
公視昨（8/26）與業界分享前瞻計畫推動成果，並邀請導演曹瑞原、蔡銀娟，編劇呂蒔媛
、美術指導王誌成等人出席分享；曹瑞原說「台灣未來4年絕對是關鍵時刻」，呼籲政府
以「做到真正的產業化」為目標，推動影視工業、產生經濟動能。
公視於電視台內舉辦「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫成果分享會」，以「前瞻領
航」、「跨界應用」、「國際市場」為主題舉辦四場分享會。近年藉前瞻計畫推動的幾部
重量影集《斯卡羅》、《火神的眼淚》、《我們與惡的距離》、《天橋上的魔術師》等，
也由導演曹瑞原、蔡銀娟，編劇呂蒔媛，美術指導王誌成代表與會分享。
以影像敘述歷史，公視企圖打造國際性台灣品牌戲劇，旗艦劇《斯卡羅》、《天橋上的
魔術師》、《火神的眼淚》預計明年推出。《斯卡羅》導演曹瑞原在台南、屏東打造清代
歷史場景，拍攝期超過半年，破紀錄動員臨時演員6千人次，他說「找到中、南部都沒有
人」。
曹瑞原打趣說「有些媽媽還跟你說五點半要回去煮飯」，劇組還從北部用遊覽車調動大
量臨演到南部拍攝，但也需面對臨演老化、人力匱乏等問題。拍完《斯卡羅》後，曹瑞原
坦言「這個『難』是我一開始就知道」，也認為台灣影視產業不夠扎實，他說「真正影視
工業，會有群人專業地在扶持這個產業，並以此維生，因為那個產業夠豐富」。
曹瑞原認為影視業「它就是產業」，避免以文化概念在輔助；認為未來三、四年「如果
我們要大好，它就會大好」，也說「假使每年有五、六部這樣的大製作，台灣有機會在華
人市場撐起一片天，它是會為台灣賺回更多的」。
《天橋上的魔術師》打造台劇首次最大型片場，以還原昔日「中華商場」繁景，美術指
導王誌成也提到自己「剛出道時美術組就我一個，到了《天橋》，我的組內有60人」，顯
見獲得足夠資源，能讓產業不斷前進。
公視近年以「劇本先行」模式，先後推出《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》關注台
灣社會議題戲劇，並鼓勵合製，以戲劇孵育帶動產業正向循環。與談的台灣大哥大影音事
業處副處長邵珮如表示，與公視的合資、合製，企業內部評估也許未達收益，但在平台的
能見度、用戶認同度上確實有所提升；她也認為台灣可仿效國外「系列影集」模式製作劇
集，對「想找好內容」的平台業者會有吸引力。
《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛也提到，近年戲劇產量增加，大家認為「台劇復興」，
她形容產業處在「虛不受補」狀態，自己認為更該「把基礎打穩」，呼籲業界多分配資源
予劇本開發階段，也期盼建立更完整的產業鏈，讓編劇獲得更多的挑戰與訓練。
現場有人關心《與惡》第二季劇本何時完成，呂蒔媛稱目前仍在田調階段，笑說已進入
「走火入魔」境界，身為社會寫實派劇作家，呂蒔媛說「要長時間浸泡，才能進入職業的
樣態中」。
身兼《火神的眼淚》導演、編劇，蔡銀娟也提到藉公視劇本孵育，得以挑戰「消防職人
劇」這樣高難度的題材，但仍認為「因為消防人員夏天與冬天面對的狀況有很大不同」，
如有更長時間的投入，能讓劇作更完整。
昨分享會現場展示《天橋上的魔術師》、《妖果小學堂》、《台灣特有種》等各類節目
結合影視與科技，以VR（虛擬實境）、AR（擴增實境）等跨領域創新應用，展現公視運用
前瞻計畫推動各類節目的成果，吸引業界超過百餘人參與。
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之前有去臺中科博館參加過《台灣特有種》的VR體驗，
覺得動畫影像畫得很漂亮~配音也很棒~
台灣寬尾鳳蝶真的很美，但遇到牠本毛毛蟲的話，我還是無法XP 怕~
台灣長鬃山羊、穿山甲也好可愛>///<
而在這次的座談會裡的展示體驗，我主要體驗《天橋上的魔術師》VR，
有兩個場景－－西裝店和鎖店，畫面復刻、做得很細緻，
可以放心期待美術的部分~
座談會時，美術指導王誌成也有分享一些美術草稿圖(便於美術組準備工作之用)，
或許到了首播期間，再看劇組如何分享囉！
我媽去過中華商場，雖然我也不確定她究竟有多熟中華商場，
但搭配《天橋上》電視影集的影像，
或許能喚起她的更多回憶，就等著老媽講古囉XD
期待《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《斯卡羅》正式上檔~
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