[新聞]跨越文化隔閡的難度,日本獨立遊戲創作者分

[alinwang (kaeru)]

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跨越文化隔閡的難度，日本獨立遊戲創作者分享日本獨立遊戲現況

翻譯真的不是一件易事，更不要說是帶有特定文化元素的內容了

2022-03-29 ｜ 我是傳奇

近日舉辦的遊戲開發者大會（Game Developers Conference） 2022 當中，有一場名為「
在日本紅，但在西方冷：跨文化行銷的困難之處（Big in Japan, Not in the West:
The Difficulties of Cross-Cultural Appeal）」的講座，是由日本獨立遊戲支援團體
 asobu 成員安‧菲雷洛（Anne Ferrero）主講，分享了日本獨立遊戲圈開發現況，以及
日本產獨立遊戲在走出日本時會碰上哪些問題。

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這次講座針對六十五名日本獨立遊戲創作者進行問券調查，絕大多數都是個人開發或十五
人以下的小團隊。有 13% 是二十歲左右，大部份都有接觸包含獨立遊戲在內的海外遊戲
，三十歲與四十歲之間，可說是在日本主機遊戲全盛期成長的族群佔了八成五，大多數人
都另外有正業或是有額外儲蓄。

　　整體來說有 37% 創作者是將遊戲創作當作主業，有 35% 創作者另外有本業或兼差其
他副業，有 24% 將開發遊戲視為興趣。在資金方面有 58% 以其他工作當作資金來源，有
 40% 以過去作品的收入作為（至少其中一部份的）開發資金。發行商投資和公家機關支
援方面軟弱無力是日本獨立遊戲圈共通的問題，即使有投資或是公開募資之類的管道，資
金也大多是集中在從大公司獨立出來的知名遊戲創作者身上。

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當想要把開發的遊戲推出海外時，第一個碰上的問題總是語言。有 80% 的日本獨立遊戲
創作者，無法以日文以外的語言和其他人充份溝通，大多要依靠翻譯軟體等工具，同時也
影響到收集遊戲開發最新情報的難度。特別是相對於以英語圈獨立遊戲創作者，只要製作
英文版就能夠擴展到相對大範圍的市場，日文市場顯得相當有限，想要在海外推出的話，
就會產生相對應的翻譯與在地化成本。



　　受訪創作者中大約有一半人有自己推出過其他語言版本的經驗，另外有 19% 是交給
發行商進行。最多的語言是英文版，幾乎接近百分之百，第二多則是繁簡體中文，有超過
一半在地化過程中特別容易碰上的問題，就是「和製英文」造成的誤解。所謂「和製英文
」雖然全部是以英文組成，但實際只有日本人在使用的複合單字或片語，比如說日本稱日
式戰棋這類遊戲為「Simulation role-playing game（模擬角色扮演遊戲）」就是個和製
英文，在一般英文圈是使用「Tactical role-playing game（戰術角色扮演遊戲）」來稱
呼，因此很容易造成誤解。

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在遊戲發行與宣傳方面，遊戲推出平台理所當然是以電腦最多，有超過八成創作者會在電
腦上推出遊戲，Nintendo Switch 與智慧型手機平台次之，大約都有三成以上，
PlayStation 平台和 Xbox 平台則是相對較少人選擇的平台。

　　以電腦商店來說，Steam 自然是最多人使用的平台，有超過七成接近八成的使用率。
接下來是 Comic Market 等現場同人活動，應該要算是日本獨立遊戲圈有同人遊戲的歷史
，所以才會出現的特殊現象。像是 DMM、DLsite 和 Booth 等日本特有的平台也有上榜。


　　宣傳可說是所有人都會使用推特，然後是自己成立的網站，或是在 Youtube 上傳宣
傳影片。在海外獨立遊戲圈中使用度頗高的 Twitch，在日本獨立遊戲圈裡幾乎沒有人使
用，可以看出文化差異。

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講座中舉出了《UNREAL LIFE（アンリアルライフ）》和《NKODICE》，更進一步討論對於
遊戲內容特別強調日式文化的作品來說，想要向海外推廣會碰上的困難之處。以《
UNREAL LIFE》來說，這是一款強調劇情的冒險遊戲，由於劇情極度偏向日本次文化作品
風格，所以在海外宣傳上時常有不知道該如何表達的問題，也因此目前遊戲 Steam 版有
 78%，Nintendo Switch 版有 97% 的銷售是來自日本。

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另一款《NKODICE》，是使用六面上都是日文片假名的骰子，投擲出去完成特定日文單字
就可獲得分數的遊戲，因為遊戲內容之故，光是要翻譯都很難下手，雖然可能有辦法完全
以不同語言的文字換置，但是在地化所需要花費的精力就會十分可觀。

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講座最後從產官學方面列舉出日本獨立遊戲圈面臨的問題，並且給了不僅限於日本的所有
獨立遊戲工作者與相關一些建議。談到日本遊戲教育機構因為日本的升學就業文化，太過
注重「進入遊戲公司工作」這個目標，在學過程中也很少會與海外開發者交流。遊戲公司
大多禁止副業，像 CEDEC 之類的開發者講座活動也很少有獨立遊戲相關的內容。官方制
度上，常常聽到的「COOL JAPAN（酷日本）」戰略，對象僅限於部份大規模公司，也不會
在海外遊戲活動設置攤位，幾乎沒有任何支援獨立遊戲創作者參加海外活動的資源。

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Anne Ferrero 建議在提供情報時盡可能準備更多不同翻譯版本，例如影片至少要附上英
文字幕。盡可能爭取以國家為單位參與活動，並多在網路上進行更多宣傳。想辦法創造出
介紹更多種不同遊戲以及創作者的機會，這些成功範例能夠刺激到更多後進。創作更多不
同種類的遊戲，也能夠創造出全新的遊戲支持群眾，比如說近來在海外創作者製作的電子
小說類的遊戲或是所謂日式角色扮演遊戲都在增加。並在最後呼籲所有玩家，如果遇上自
己喜歡的遊戲或是想要支持的創作者，請一定要主動和別人推廣，並且給創作者更多正面
的回應。


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※ 編輯: alinwang (219.85.231.155 臺灣), 03/30/2022 09:54:36
推 chiu7892000: 獨立遊戲都是垃圾啦，憑那種爛畫質學人收錢
推 chunlin05: 都推給kagura就好了拉 還幫你畫圖 只是圖品質就ww
推 forsakesheep: 一樓的魚餌也太爛
推 RW2010: 這種獨立遊戲 才會有各種不同的題材..
推 ilove640: 不要在地到玩語言梗 哪有什麼文化隔閡的問題= =
推 feedingdream: 推
推 oasis404: 日本文化算強勢文化，哪有什麼文化隔閡問題，老外愛死
→ oasis404: 日本文化
推 a1919979: 天穗台灣賣個死人價 然後怪海外不好推廣....
推 Vulpix: 那個骰子的幹麼在地化？這跟「文字遊戲」搞在地化一樣。
→ Vulpix: 真想做，頂多說明文件弄各語言就好了吧。畢竟本來就是從
→ Vulpix: 日文學習小遊戲變來的，那當然是讓全世界都去學日文啊(X)
推 HarukaJ: 樓下搜馬噓日本遊戲都是垃圾
推 soma2016: 日本英文那麼差走不出國際根本活該阿
推 soma2016: 因為沒人聽的懂日本人的英文，就搞一些只有自己懂得和製
→ soma2016: 英文，有夠不尊重別人的語言