[閒聊] Febri 劇場版 監督訪談 第一回

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『劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト』監督・古川知宏インタビュー①
https://febri.jp/topics/starlight_director_interview_1/

透過劇場特有的壓倒性音響影像給予刺激的娛樂體驗就是『劇場版 少女☆歌劇 レヴュー
スタァライト』。在這裡向從TV動畫系列持續擔任監督的古川知宏氏進行包含劇透的訪問
。本作包含的想法，透過全3回的報導來傳達。第1回是，關於作品所包含的主題。

取材・文／岡本大介

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少女☆歌劇 レヴュースタァライト

由武士道所製作將動畫與舞台所連結的新樣貌跨媒體企劃。2018年時播放了TV動畫系列，
2020年上映了劇場版總集篇的『少女☆歌劇 レヴュースタァライト ロンド・ロンド・ロ
ンド』。接著，2021年6月4日粉絲們所期待的完全新作『劇場版 少女☆歌劇 レヴュース
タァライト』終於要上映了。


跟TV動畫一樣，有很多個人的反省點


──以劇場版製作完全新作的時候心情如何呢？

古川  TV動畫結束時，雖然我覺得已經完成了，不過果然有機會的話還想再試一次，聽到
有劇場版這件事時單純的感到很高興。包括對演出角色們的演員各位，有著對分別感到寂
寞的心情，也有著難分難捨的情感。


──TV動畫已經用了相當漂亮的形式完結了，描寫之後的華戀她們不會很難嗎？

古川  不，對我來說TV動畫，反而是邊哭著邊喊著「エイヤ!!」結束的感覺（笑）。要說
的話，比起描繪她們之後的身姿，反而更想要多描繪角色們的感情呢。要描寫9個主要角
色的話在1季動畫中果然有不夠的地方，在TV動畫裡面想做的內容不得不削減了6成。所以
劇場版裡我想用更有振幅的影像，更加深入地去描寫她們，不過畢竟只有2小時的長度，
結果想做的內容8成都刪去了（笑）。

*エイヤ：用力時發出的喊聲，應該是這個意思。


──原來是這樣呢。不過，我覺得正因為是劇場版才造就如此奇觀的電影呢。

古川  非常感謝。不過，我覺得我力有未逮，沒能完全發揮製作人員與演員們的實力。製
作TV動畫時，我也有著同樣的心情，果然再次認知到自己還尚未成熟啊。


──雖然監督這麼說，作為觀賞的這邊來說，度過了最棒的時間呢。影像與聲音的同步也
更加強化了。

古川  那樣的話就太高興了，雖說除此之外自己的不成熟也被可視化了啊。不過，關於音
樂的部分跟TV動畫一樣採用了フィルムスコアリング（※編註：並非先做出歌曲，而是配
合影像製作樂曲的手法）的方法，我想那是音樂團隊的能力太強了。音樂製作人山田公平
先生說「這個作品曲子中變態的曲子真多」（笑）。間奏異樣的長，演奏超絕的難，總之
不是普通的為了動畫製作的歌曲。說到把音樂放在首位的動畫作品，往往會傾向於相同品
味的曲子，但『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』的話真的是五花八門，而且一堆不
好理解的曲子吧（笑）。儘管是那麼奇怪的要求，音樂團隊還是覺得很有趣，愉悅地做了
出來，真的是想來就非常感謝。


「覺悟」的有無，也是役者的本質


──關於本作的主題，也就是從TV動畫中更進一步，被質問作為舞台少女的覺悟這樣的內
容。

古川  透過TV動畫的製作，我重新感受到「演員真的非常有趣」。在TV動畫時，以每個舞
台上自己再生產的樣子為重點創作了「アタシ再生産（我再生產）」的台詞，思考著在劇
場版的時候要描寫些什麼，果然還是更進一步的「覺悟」的話語。直接了當地表現出來就
是「貫いてみせなさいよ、アンタのキラめきで（貫穿我吧，用你的閃耀）」這樣的台詞
。


──視覺上的情報量太過壓倒性可能會讓人混亂，但描寫的東西實際上非常的單純呢。

古川  真的打算非常單純明快的……表現的太差了我很抱歉（笑）。只是，本來這個企劃
比起故事更加注重在傳達角色的事上，削減Revue場景增加說明的台詞當然能做到，但那
樣感覺就不像是「レヴュースタァライト」了。


──正如您所說，包含能夠做出各式各樣的解釋的留白在內，我想這也是這個系列的醍醐
味所在。

古川  這是在製作TV動畫時我就在思考的事情，製作至今為止武士道沒有的電影，將它傳
遞給原有的武士道粉絲。

*武士道：ブシロード，少女歌劇的企劃公司。


──這是什麼意思呢？

古川  武士道的作品給人一種客層很年輕的印象，所以我想演出與故事必然會製作的明快
易懂。我覺得這方面是武士道作品最好的地方，另一方面我作為一直與幾原邦彦先生工作
的人，至今為止的觀眾都是更有年紀點的。對我來說這是活用在那裡培育出來的技術，並
想將其傳達給年輕世代而努力的作品


──原來如此，確實『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』有著從年輕世代到上世代都
能享受的印象。

古川  是呢。換句話說，我希望做出依據那個時候自身的環境、心境和年齡等而改變理解
與感受的電影。不是有看過一次後，過幾年後再次重看印象突變的電影嗎。這次的劇場版
也不去改變那種感受，不如說反而有更懷抱著意識去製作的部分。


希望每當吃蕃茄時就能想起她們


──說到故事的話，以愛城華戀與神樂光彼此交換的「約定」為主軸，描寫著9人各自對
於畢業的心情，而做出轉折的再次是大場奈奈。在本作中奈奈的角色是怎麼樣的呢？

古川  本來TV動畫裡的奈奈，對我來說是非常自然地塑造出的角色，並不是特別的孩子。
有9個人的話有著特別執著於過去的再演的人也會存在的吧，如此所想而誕生的角色，也
沒有干涉到故事的本質。不過，TV動畫播出後，把奈奈特別看待的人意料之外還滿多的，
不知不覺間就變成被叫做「LASTBOSS」的存在了。這對我來說是相當有衝擊性的，不過同
時也有「原來如此」的想法。對觀眾來說，故事中必然有黑幕這樣的存在，而主人公打倒
LASTBOSS的話，故事的帷幕才終於能夠落下。


──特別是戰鬥作品的話，我想「LASTBOSS」這樣的存在是必須的吧。

古川  沒錯呢。我想那麼就索性遵從那樣的做法，前作（『少女☆歌劇 レヴュースタァ
ライト ロンド・ロンド・ロンド』）裡奈奈被安排在敘說故事的位置。這在本作也是一
樣的，故事再次展開的話，與「再演」所糾結的她我想是最適合的，那份職責就交給她了
的感覺。可以說是讓她演出了讓故事的導入部分更好發揮的「角色」。


──原來還有這樣的緣由呢。總之使得故事有著巨大進展的正是大場奈奈，將地下鐵的車
廂作為舞台，把除了華戀與光以外的全員作為對手，讓大家看見了激烈的動作場面。

古川  一般的Revue場景一對一是基本的呢，一人vs全員則是TV動畫中沒有的構圖，試著
做了比較特殊的事。也有因為這是最初的Revue場景的關係，想把觀眾一口氣吸引進來的
想法呢。


──選擇疾行中的列車作為Revue場景的起始，是本作一貫的以「列車」作為重點主題。

古川  這也是很明確的，在創作物中把列車作為人生的隱喻來表現是很常見的呢。這次做
的也是相同的事，注意一下的話就能夠明白了，角色在向著下個場景或舞台前進的過程，
必定是乘坐著列車的。最初的Revue場景，大家朝著新國立第一歌劇團的途中搭乘的地下
鐵變形成了舞台，要解釋的話，就是從奈奈那發出「你們做好覺悟了嗎？」的質問。其他
的場景也有隨處可見的列車，全都是為了以向著人生的下個舞台的主題而有意識地引入的
。


──「番茄」或「列車」，把是不論誰都很熟悉的日常中的一幕，戲劇性地賦予了印象昇
華的演出，果然是古川監督的風格。

古川  我創作作品時，會想從觀看者的日常中更加地深入。往後，每當吃番茄時，或搭乘
地下鐵時，就希望能夠想起這部作品，我想這樣做的話對那個人的人生也能帶來不小的變
化吧。雖然學校或職場總有很多不順心的事，或許這輛列車能將你送到下一個舞台也說不
定，前方有著什麼很棒的事情在等著你不是嗎。即使只有一點點，能夠讓心情積極起來的
話，製作出影像作品的意義與價值不就存在了嗎，我是這麼想的。


──十分感謝。那麼，第二回就要詳細談到本系列華麗的Revue場景了。還請多指教。

古川  請多指教。


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古川知宏 ふるかわともひろ

studio GRAFFITI出身，現在為自由身的動畫家、演出家。作為動畫家參與了多部動作做
品，如『戰鬥司書The book of Bantorra』和『戰姬絕唱SYMPHOGEAR』等，此外在『轉吧
！企鵝罐』中擔任分鏡與原畫，『百合熊風暴』中擔任副監督，在幾原邦彦監督作品中作
為核心成員參與。


延伸閱讀：

聲優們的劇場版訪談 全三彈
https://www.ptt.cc/bbs/ShoujoKageki/M.1620029708.A.38A.html
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建議搭配原文閱讀，可能有錯，還請糾正。
一些人名稱謂如ちゃん、さん，翻譯中就省去了。

目前三回翻譯進度剩下最後一回，應該，是還要再翻一陣子，以上。


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推 jeff235711:
推 chiaowen: 讚喔！！
推 jeeplong: 八成都刪掉了 所以該學eva做個十小時做十年
推 meg700: 感謝翻譯  "希望每當吃蕃茄時就能想起她們"是什麼啦WWW
→ wl2340167: 監督的惡趣味 不過內容很正面w
→ mkcg5825: 每當吃番茄就會想起番茄爆掉的畫面(X
→ potatoearl: 感謝翻譯！
推 Issarc0721: 推翻譯，不過原來是音樂配畫面，這樣來看作曲真的很神
※ 編輯: wl2340167 (118.232.23.134 臺灣), 01/15/2022 23:07:07
推 jeeplong: 古川：めちゃくちゃ単純明快なつもりだったんですけど
推 jeeplong: 回錯篇 草
推 DJYOSHITAKA: 謝謝你